Сделать домашней|Добавить в избранное

Джазовая импровизация - Часть 9

Предлагаем следующие аппликатурные схемы исполнения трезвучий в Сольмажоре:


Упражнения необходимо транспонироватьво все тональности.

6 НЕКОТОРЫЕ ОСОБЕННОСТИ АППЛИКАТУРЫ

Правильность аппликатуры является важнейшим фактором построения импровизационных линий, разучивания

Джазовая импровизация - Часть 10


В джазовых гармонических последовательностях часто применяются хроматические разрешения аккордов.

Джазовая импровизация - Часть 11

В исполнительской практике нельзя ограничиваться типовыми аппликатурными моделями. Более того, в некоторых случаях для достижения большей выразительности, кантиленностиили

Джазовая импровизация - Часть 12

Во время игры пальцы должны находиться на минимальной высоте над струнами. Это особенно важно усвоить в период овладения

Джазовая импровизация - Часть 13

В процессе воспроизведения звуков на одной струне применяется вращательное движение указательного и большого пальцев: удар вниз — от себя, а удар вверх — к себе.

Джазовая импровизация - Часть 14

©

2, В. Молиткин

Исполнение синкоп всех видов подчиняется тем же основным правилам, то есть производится ударом медиатора вверх, иначе синкопа будет вялой и потеряет свою яркость:



Навыки

Джазовая импровизация - Часть 15

Следует отметить, что хроматическая гамма в чистом виде применяется в джазовой музыке весьма ограниченно. Чаще всего ее элементы включают в импровизационную ткань в виде фигурации, двух-трех звуков секвенции или строят секвенцию с хроматическим шагом:

Упорядоченное исполнение одинаковых хроматических интервалов на гитаре не представляет труда.

Джазовая импровизация - Часть 16

Глава вторая

Основные закономерности музыкального языка джазовой импровизации

Техника джазовой импровизации постоянно совершенствуется. Одним из факторов ее развития является непрерывное накопление коллективного опыта музыкантов, ускорившееся в связи с проникновением

Джазовая импровизация - Часть 17

1. ОСОБЕННОСТИ МЕЛОДИЧЕСКОГО ОБЫГРЫВАНИЯ ЦЕЛЕВЫХ ЗВУКОВ

Подготовку к обыгрыванию целевых звуков следует начинать с разрешения нижних и верхних вводных тонов. Первое упражнение заключается в опеваниях звуков мажорного трезвучия с последующим воспроизведением их на гитаре. При этом аккордовые тоны (прима, терция, квинта) и будут выступать в роли целевых:


Если же представить

Джазовая импровизация - Часть 18


Вот еще несколько примеров мелодической подготовки целевых звуков вДо мажоре:

При расширении последовательности, отодвигающем целевой звук, последний должен постоянно ощущаться как конечный итог импровизационной