Сделать домашней|Добавить в избранное

Джазовая импровизация - Часть 29

Разнообразят мелодию мелизмы и новые штрихи:

Чтобы импровизационно обыграть первый мотив, его можно повторить как секвенцию в 3-м, 5-м й 6-м тактах:

Постарайтесь сами сочинить аналогичные мотивы для 2-го

Джазовая импровизация - Часть 30

При всем многообразии гармонические последовательности обладают и общими чертами, поэтому одну схему можно заменять другой и, следовательно, один и тот же мелодический оборот применять в различных гармонических условиях. Рассмотрим такие случаи.

Как уже отмечалось, квинтовые модели имеют тритоновые аналоги:

Еm7—А7—Dm7—D7—Сmaj7

Еm7—Eb7—Dm7—Db7—Сmaj7

Совершенно очевидно, что мелодический

Джазовая импровизация - Часть 31

Рассмотрим такие приемы на примере популярной мелодии «I’mInTheMoodForLove» («Лирическое

Джазовая импровизация - Часть 32



Предлагаем самостоятельно проанализировать этот фрагмент, а затем на основе изученных ранее типовых оборотов построить и записать несколько вариантов мелодическойлинии.

9 ХАРАКТЕРНЫЕ РИТМИЧЕСКИЕ МОДЕЛИ, ИСПОЛЬЗУЕМЫЕ В ИМПРОВИЗАЦИИ

Ритмическая организация импровизационного соло, как правило, исключительно разно образна. Для пьес, написанных в медленных темпах (например, баллад) характерны

Джазовая импровизация - Часть 33

1 РАЗНОВИДНОСТИ БЛЮЗОВ И ПОСТРОЕНИЕИМПРОВИЗАЦИОННОГО СОЛО

Блюз — один из популярнейших жанров джазовой музыки. От момента своего зарождения и до наших

Джазовая импровизация - Часть 34

В блюзовых соло часто применяется восходящее глиссандо (up-gliss), при котором палец левой руки после звукоизвлечения скользит вдоль грифа к следующему звуку и останавливается на нем. Правая рука второй звук не воспроизводит.

Мы умышленно не останавливаемся на общепринятых

Джазовая импровизация - Часть 35

Предлагаем еще несколько квадратов современного блюза, основанных на различных мелодических стандартах, в виде непрерывного соло:




Помимодвенадцатитактового

Джазовая импровизация - Часть 36

Помимо варьирования «гармонических качелей» для первых частей песенной формы характерно предкадансовое отклонение в субдоминанту, а также появление аккордов 1Vm или #IV0 (поДо мажору — Fm7 и F#°). Последние два созвучия необходимо четко различать, так как они не взаимозаменяемы. Начинающие исполнители часто путают их, в результате чего импровизация получается неряшливой.

Приводим схему гармонических

Джазовая импровизация - Часть 37

Нередко проанализированные схемы объединяются: сначала исполняются первые четыре такта второго варианта, а затем — вторые четыре такта первого. Таким образом, получается ряд созвучий Вb7 — Еmaj7 — С7 — F7 (на схеме обозначен диагональной стрелкой). Обратное соединение не употребляется.

Продемонстрированный гармонический каркас вторых частей песен, разумеется, не исчерпывает всех возможных случаев. Существует множество

Джазовая импровизация - Часть 38

Но завершайся резким спадом — кадансом. Во втором случае кульминация достигается в середине импровизационного построения (6-й такт). Напряжение также нагнетается постепенно, но разрядка наступает мягко.

При обоих вариантах кульминацию можно подготовить, используя звуковысотноеположение мелодии, полиритмию (триоли, квинтоли), октавное изложение темы, аккордовые соло. Если эпизод очень длинен, в нем может присутствовать несколько кульминационных