Сделать домашней|Добавить в избранное

The making of Jazz - Часть 36



Категории А и В в плавном соединении:





Категория

The making of Jazz - Часть 35

Каждый из этих компонентов имеет некоторую ритмическую обособленность и относительную са­мостоятельность изложения. В особенности это касается распределения функций баса и аккомпане­мента.

Партия аккомпанирующего баса (не сольная) всегда подчеркивает основные, фундаментальные тоны гармонии. В средних голосах использование этих тонов нежелательно, так как их повторение значительно утяжеляет общее

The making of Jazz - Часть 33

Полиаккорды с мажорной и минорной надстройкой в своем последовательном движении хорошо сочетаются со сложными аккордами, имеющими в надстройке квартовые созвучия (квартаккор -


Ды).

The making of Jazz - Часть 32


Звук VII ступени, редко используемый в доминантных звукорядах, возможен в качестве одного из тонов раздвоенной септимы. При этом малая септима может находиться только вверху, над большой.

При обычном

The making of Jazz - Часть 31


Опираясь на эти звукоряды, можно легко и быстро изложить любой производный от них аккорд с добавленными тонами:

 



 
 

Как видно

The making of Jazz - Часть 30

Для ускорения отбора необходимых гармонических средств можно использовать базисные звуко­ряды.

Базисный звукоряд — это звукоряд, соответствующий


В мягкодиссонантных аккордах опасности возникновения фальшивой звучности, вследствие ок­тавных перестановок голосов, не возникает:

Обратите внимание на то, что интервальное сопряжение тонов аккорда с малой

The making of Jazz - Часть 28

При изложении остродиссонантных аккордов с добавленными тона­ми звуки следует располагать так, чтобы верхние тоны надстройки не сопрягались с низлежащими тонами фундаментальной части интервалами малых нон. Иначе говоря, надо избегать добавочных звуков, лежащих на полутон — плюс — октава выше звуков базисного аккорда, который находится в фундаментальной части. Все остальные звуки, при условии их правильного расположения, могут быть использованы