Сделать домашней|Добавить в избранное

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 76


описание: image168





Как „устроена" песня

— Пришло время, когда мы можем пого­ворить о «конструкциях» песен.

— Вот уж не думал, что и песни конструи­руются.

— Это не совсем так. Но скоро ты убе­дишься, что в построениях песен существуют определенные закономерности.

. — И здесь теоремы? Опять математика!

— Представь себе. Ты, наверное, заметил, что, записывая гармонию к новой песне, я часто считаю такты.

— Да, и почти каждый раз говорите, что все перепутали.

— Бывает. А дело в том, что большинство песен состоит из двух частей — запева и при­пева, и каждая из них содержит определенное количество тактов.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 75

1.Играй последовательно аккорды: С — Сmаj7 — С7.

1. описание: image159

Попроси Диму, чтобы он играл тебе эти ак­корды по одному, и учись на слух определять их вид.

2. Играй последовательно аккорды: Еm — Еm (maj7) — Еm7 и старайся различать их вид На слух.

описание: image161

3. Играй уменьшенный аккорд, «сдвигая» его по ладам:

описание: image162

Обрати внимание на то, что при таком пе­ремещении окраска уменьшенного аккорда сохраняется. Это объясняется тем, что звуки аккорда просто меняются местами.

4. Определи звуки, входящие в состав сле­дующих аккордов:


Прилагаю более полную таблицу изучен­ных аккордов и упражнений для усвоения их аппликатуры.


В, А.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 74

Наконец, пятый и шестой виды септаккор­дов имеют в основе уменьшенное трезвучие С5 , или Cb5, с добавлением малой септимы (пятый вид) и уменьшенной (шестой вид).

Пятый вид септаккорда называется, полу­уменьшенным. Обозначается он Ст7" или' С7/8_, реже —Се. Это обозначение говорит о том, что в отличие от минорного септаккор­да Ст7 (четвертый вид) V ступень (звук соль) понижена на полтона. Значит, состав этого аккорда такой: до — ми-бемоль—соль - бемоль — си-бемоль (к уменьшенному трезву­чию добавлена малая септима от основного тона).

описание: image157

И, наконец, последний, шестой вид септак­кордов, который предстоит изучить,—это уменьшенный септаккорд. Он обозначается Со, Dо, Ео или Сdim, Еdim7, Состав входящих в него звуков лёгко определить, добавив к уменьшенному трезвучию уменьшенную септи­му от основного тона (4'/г тона). От ноты до это аккорд: до — ми-бемоль — соль-бемоль — си-дубль-бемоль:



Думаю, пока этого материала тебе вполне достаточно. Если ты невнимательно отнесешь­ся к его изучению, то не поймешь дальнейших заданий.

Даю тебе несколько упражнений для разви­тия гармонического слуха и усвоения нового материала.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 73

А Gmаj7 — это звуки соль — си — ре— фа - диез. Для того, чтобы быстро найти большую

Септиму, надо от основного тона отнять пол­тона и назвать ее VII ступенью лада. Сыграй аккорд Сmaj7 и вслушайся в его звучание.

описание: image155

Возьми до-мажорный аккорд в I позиции, а потом подними 1-й палец левой руки, и ты получишь Gmaj'. Внимательно проследи, как изменяется звучание аккорда благодаря до­бавлению к до-мажорному трезвучию звука си.

Второй вид — малый мажорный, или доминантсептаккорд. Обозначается: С7, D7, Е7 и т. д. Малым он называется потому, что между основным тоном "аккорда и септимой — 5 тонов, то есть интервал малой септимы. Значит, от звука до — это до — ми — соль — си-бемоль. Сыграй этот аккорд и постарайся запомнить его звучание:

описание: image154

Мне кажется, ты уже играл последовательности из этих септаккордов. Повтори их не сколько раз.

Итак, первые два вида септаккордов — большой и малый —образуются на основе мажорного трезвучия. Аналогичные аккорды, но по- строенные на минорном трезвучии, составляют третий и четвертый виды септаккордов: боль­шой и малый минорные.

Большой минорный септаккорд обозначается Gт(mаj7), откуда легко определить его со став: Сm — до-минорное трезвучие, mаj7 — большая септима от основного тона аккорда. На гитаре строим этот аккорд от звука ми (для удобства игры — в I позиции):

описание: image156

Этот аккорд часто используется как прохо­дящий в некоторых последовательностях, ко­торые мы разберем позже.

Малый минорный септаккорд строится, как ты уже догадываешься, путем прибавления к минорному трезвучию малой септимы от ос­новного тона аккорда, то есть по аналогии с мажорным септаккордом второго вида: до — ми-бемоль — соль — си-бемоль:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 72

— не что иное, как до-мажорное трезвучие, так как после переноса верхнего звука ми на октаву вниз образуется мажорное трезвучие.

Как же обозначаются трезвучия? Ты это уже частично знаешь.

Мажорное трезвучие — как звук, на кото­ром оно строится: С, D, Е и т. Д., .то есть до - мажорное, ре-мажорное и ми-мажорное трезвучия или аккорды. А если в основе аккорда лежит повышенная или пониженная (альтери­рованная) ступень, то знаки бемоль или диез выставляются вверху правее буквы: С или Db. Исключение составляет, как ты знаешь, си-бемоль-мажорный аккорд: вместо Н при­нято писать букву В.

Минорное, трезвучие обозначают, дописы­вая внизу справа от большой буквы m (mi - nоr): Сm, Dm, Еm и т. д.: до-минорный, ре-ми­норный и ми-минорный аккорды. Это ты уже знаешь. Если написано т или Вт — это ми-бемоль - и си-бемоль-минорные аккорды.

Увеличенное трезвучие в буквенно-цифро­вой системе обозначается С5"1". Знак + указы­вает, что V ступень надо повысить на полто­на. Другими словами он равносилен диезу, а знак— (минус) —бемолю. Иногда цифра 5 в обозначении аккорда опускается, и пишется просто С+, D+. В+ джазовой музыке чаше вмес­то + и — пишут и b. Тогда увеличен­ное трезвучие обозначается С»6.

Уменьшенное трезвучие в эстрадной музы­ке в чистом виде встречается крайне редко и по аналогии с увеличенным обозначается: С8-, С - или Сbб.

СЕПТАККОРДЫ

Теперь разберем строение и обозначение наиболее распространенных в гитарной прак­тике септаккордов. Этот материал особенно важен, поэтому не поленись и прочитай его несколько раз, чтобы все понять и запомнить. Мы изучим шесть видов септаккордов.

Первый вид — большой мажорный септак­корд. К букве, обозначающей основание ак­корда, добавляют слово та) (от major — ма­жор) и цифру 7: Gmaj7, Dmaj7, Еmаj7 и т. д., причем септима здесь, как ты уже догадался,— большая. Значит, аккорд Gmaj7 состоит из звуков до — ми — соль — си:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 71

Пять разных звуков, расположенных по терциям, образуют нонаккорд. Название, как ты, наверное, догадался, происходит от наи­менования интервала между его основным тоном и IX ступенью:

Шесть разных звуков, расположенных по тер­циям, образуют ундецимаккорд (интервал до — фа через октаву — ундецима). И. нако­нец, семь разных звуков образуют терцдецим - аккорд (интервал до — ля через октаву — терцдецима).

Запишем это последовательно:

Таким образом, существует пять типов ак­кордов. Теперь давай разберемся в них более подробно и выясним, как они обозначаются в буквенно-цифровой системе записи гармо­нии. Начнем с простейших аккордов — тре­звучий.

ТРЕЗВУЧИЯ

Как ты помнишь, трезвучие состоит из двух терций. Посмотрим, какие трезвучия можно получить из сочетания большой (6.3) и малой (м.3) терций. Пожалуй, и не зная математи­ки, легко сообразить, что их будет четыре. Это сочетания: большая + малая, малая + большая, большая + большая и малая + ма­лая терции.

Напомню, что аккорд—это не обязательно сочетание звуков, расположенных по терциям, но и такое созвучие, которое можно располо­жить по терциям. Например, аккорд

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 70

АККОРДЫ, ИХ СТРОЕНИЕ И ОБОЗНАЧЕНИЯ

Поскольку ты уже знаешь, что звуки аккор­да располагаются по терциям, давай от зву­ка до построим сложный аккорд:

Как видишь, в него вошли все семь звуков до-мажорного лада: до, ми, соль, си, ре, фа, ля,— расположенных по терциям. Пронуме­руем их цифрами, которые укажут интервал, образованный каждым из этих звуков с ос­новным тоном аккорда — нотой до: 3 — тер­ция, 5 — квинта, 7 — септима, 9 — нона, 11 — ундецима, 13 — терцдецима.

Ты помнишь, для образования простейшего аккорда—трезвучия нужно три звука распо­ложить по терциям. В нашем примере это ноты до, ми и соль, которые образуют до-ма­жорное трезвучие, или аккорд С. Кстати, не следует путать количество звуков и ступеней лада, входящих в аккорд. Другими словами, некоторые звуки в аккорде могут быть удвое­ны, но он при этом не изменяет названия. На­пример, аккорд до мажор в I позиции пятизвучный;

Но поскольку в нем звучат только три сту­пени: I, III и V (до, ми и соль), а ноты до н ми просто удвоены через октаву,—это до - мажорное трезвучие. Такие удвоения или даже утроения звуков не меняют сути ак­корда.

Если же аккорд включает в себя четыре разных звука, расположенных по терциям, то это септаккорд, так как между его основа­нием и верхним звуком образуется септима:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 69

— Хорошо. А следующий интервал — квар­та, то есть четвертая?

— Да, о нем мы уже говорили сегодня в самом начале. Знаешь, я думаю, ты все понял. Возьми вот эту табличку всех интервалов в пределах октавы от звука до и постарайся сам разобраться в ней дома. Договорились?



— Да.

— Что это ты загрустил?

— Очень много надо учить, а еще школа!

— Ну-ну, не «вешай нос на квинту» — не падай духом!

— А что, держать его на октаву вверх?

— Так лучше. Кстати, чтобы тебе не было так «скучно», проверь свои знания, решив го­ловоломку.

1. Интервал между звуками D и С. 2. Мера углов, времени и интервал, 3, Интервал, с которого начинает­ся песня Д. Дассена «Здравствуй». 4. Интервал, опре­деляющий мажорное или минорное трезвучие. 5, Мера объема жидкости н интервал. 6, Интервал, образован­ный I н V ступенями лада. 7. Интервал, состоящий из двух одинаковых звуков. 8. Интервал в 6 тонов.

ПИсьмо восьмое

Сережа! Извини, что не успел предупре­дить: меня внезапно услали в командировку. Оставляю тебе новое задание. Постарайся ра­зобраться в нем самостоятельно. Материал очень важный. К нему ты не раз будешь воз­вращаться. Это своего рода краткий справоч­ник по строению аккордов и их аппликатуре на гитаре. Возможно, новая тема покажется тебе скучной, но увы... все это надо знать.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 68

— Правильно. В отличие от гармонического интервала, который строится от его основа­ния — нижнего звука вверх, мелодический мо­жет быть восходящим и. нисходящим, как, на­пример, в начале песен «Подмосковные вече­ра» Соловьева-Седого и «Маленький принц». Чтобы не путаться в названиях, я буду тебе говорить: спой или сыграй на гитаре от та­кой-то ноты секунду вверх или вниз, то есть восходящий или нисходящий мелодический интервал. Следующий интервал — тот самый, из-за которого ты поспорил с Димой. Это тер­ция. Именно по терциям строятся аккорды.

— Ну и что? В чем же моя ошибка?

— Ты назвал в аккорде вторую ступень от ноты до — ре-диез, а звуки до и ре, как ты уже знаешь, образуют секунду — большую, малую, а в твоем варианте до — ре-диез — увеличен­ную. Но ведь аккорды, повторяю, строятся по терциям.

— Это значит, что после первой должна быть нота ми-бемоль?

— Конечно. Давай послушаем, как звучит терция. Сыграй последовательно, а потом од­новременно звуки на открытых третьей и вто­рой струнах.

— Красиво,

— И удобно для пения. Часто в песнях, осо­бенно народных, второй голос поют в терцию,

Сыграй еще раз терцию и попробуй вспом­нить песню, которая начинается с этого ин­тервала.

— Сейчас... «Легко на сердце от песни ве­селой».

— Определи тоновую величину, скажем, от звука соль.

— Соль, ля, 'си... 2 тона.

— Правильно. Это большая терция. А те­перь сыграй малую терцию от ноты до — плюс полтора тона.

До — ми-бемоль.

— Вот видишь. Это и есть предмет вашего спора с Димой: не ре-диез, а именно ми-бе - моль, чтобы получилась терция, а не секунда. Этот интервал легко запомнить по песне Ду­наевского «Летите, голуби» на слова: «Лети­те, голуби, летите». Здесь чередуются восхо­дящие и нисходящие малые терции. Или на­чало - песни Богословского «Темная ночь». Попробуй сам припомнить песни; которые на­чинаются с большой или малой терции.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 67

— Его бы сожгли на костре!

— Возможно. Во всяком случае, насколько сильно укореняется в современниках приня­тая музыкальная система, говорит, например, тот факт, что европейцы до начала нашего века не проявляли никакого интереса к не­гритянской музыке, считая, что блюзы и спиричуэлсы звучат «грязно». И лишь после втор­жения в классическую музыку импрессионис­тов, широко использовавших диссонансы, наи­более прогрессивные европейцы открыли для

Себя удивительный мир негритянской музыки.

— Но ведь диссонансы действительно не очень ласкают слух?

— Видишь ли, изолированно, вне движения гармонии и мелодии действительно создается такое впечатление, но вспомни: музыка —это искусство временное, а поэтому все зависит от условий, в которых находится данный ин­тервал или аккорд. Один и тот же интервал иногда звучит очень резко, а порой воспри­нимается чуть ли не как консонанс. А сейчас определим ступеневую и тоновую величину секунды,

— Две ступени: до, ре— и один тон.

— Совершенно верно. Поэтому секунда обо­значается цифрой 2. А тоновая величина мо­жет быть и другой. Сыграй теперь си на открытой второй струне, а затем ноту до 1-м пальцем. Это тоже секунда: ты взял две сту­пени.

— Да, но расстояние между ними — полто­на, один лад.

— Это малая секунда.

— А как сыграть ее, чтобы получился гар­монический интервал?

— Очень просто: найди ноту до на третьей струне.

— V лад.

— Прижми его 1-м пальцем и сыграй одно­временно с открытой второй струной. Нако­нец, чтобы закончить с этим, разбери по ин­тервалам начало песни Таривердиева «Ма­ленький принц». Я подобрал для тебя попу­лярные мелодии разных годов, к которым мы будем с тобой время от времени обращаться (в приложении). Взгляни сюда. А здесь мелодия идет вниз.