Сделать домашней|Добавить в избранное

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 66

— Это-то ясно, а гармоническая прима?

— Во-первых, удвоение увеличивает силу звука и выделяет его в аккорде. Во-вторых, благодаря различному тембру двух струн соз­дается своеобразная окраска звука. И, нако­нец, бывает необходимо повторить звук, что­бы сохранить один и тот же штрих в правой руке гитариста.

— Вы говорили, что интервалы имеют то­новую величину. А как же с примой?

— Поскольку это повторение одного и того же звука, тоновая величина отсутствует, то есть равна нулю. То же и с количеством ступеней, входящих в интервал. Здесь только одна ступень. Отсюда и название: прима — первая.

— Поэтому лучшую танцовщицу театра на­зывают прима-балерина?

— Конечно. Кроме этого прима—первая струна скрипки и виолончели... Сыграй-ка на пятой струне ноту до 3-м пальцем, а затем ре на открытой четвертой струне. Это и бу­дет мелодическая большая секунда.

— Одну секундочку...

— Так, а теперь нажми две струны одно­временно. Вслушайся, как звучит этот интер­вал. Такие интервалы называются диссони­рующими.

— Что это значит?

— В первом музыкальном словаре 1475 года о диссонансе написано, что это «смешение разных звуков, по природе оскорбляющее ухо».

— Неплохо. Предки удачно формулирова­ли, главное — понятно. Но зачем же учить эти «оскорбления»?

— Не забывай, что речь идет о далекой старине. В то время в 'музыке преобладали так называемые консонансы — «благозвуч­ные» интервалы, в которых звуки как бы сли­ваются друг с другом. К ним мы еще вернем­ся. Если бы музыкант того времени сыграл какой-нибудь сложный «джазовый» аккорд, привычный нашему слуху...

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 65

— Это, конечно, менее весело, чем, скажем, читать Зощенко. Но, с другой стороны, ты ведь хочешь научиться петь по нотам без ги­тары незнакомые мелодии или, услышав пес­ню, самостоятельно записать ее на бумаге, чисто петь партии других инструментов тво­его ансамбля и, наконец, быстро определять звуки, входящие в тот или иной аккорд.

— Всему этому можно научиться, зная ин­тервалы?

— Я бы сказал иначе: ничему этому нельзя научиться, не зная интервалов,

— А какая разница?

—Разница в том, что знание интервалов необходимо, но недостаточно для всего того, о чем я тебе говорил, А теперь давай разбе­рем все по порядку. Итак, в пределах лада мы имеем восемь интервалов.

— Первый — прима?

— Да. Это самый простой интервал — пов­торение одного и того же звука. Возьми на гитаре бас ля. А теперь повтори его.

— Это и есть прима?

— Да. А так как ты извлек два звука ля последовательно, то' это интервал..,

— Мелодический.

— Правильно.

— А как же взять гармоническую приму?

— Очень просто. Найди ля на шестой струне.

— Это V лад.

— Да. А теперь пальцами р и I одновре­менно сыграй ноту ля на шестой и пятой от­крытых струнах. Это и есть гармоническая прима,

— А какой смысл дважды брать одну и ту же ноту?

— Если это мелодический интервал, то это понятно, так как его можно встретить во многих песнях. Например, в известной песне «Жу­равли» Френкеля на словах: «Мне кажется порою, что...».

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 64

— Нет. Прав Дима. Он, видимо, знает, по каким интервалам строятся аккорды.

— Что такое интервал в движении транс­порта или между частями войск — я знаю, но в музыке?..

— Видишь ли, интервал —латинское слово, первоначально означавшее расстояние между насыпными валами военных укреплений. За­тем оно было перенесен во многие языки и употреблялось для обозначения промежутка или расстояния между чем-либо, а в музыке— расстояния между двумя звуками.

— Это что, разница в частоте колебании?

— Можно сказать и так, но ее измеряют не в герцах, а для простоты — в тонах и ступе­нях. Если же сформулировать точнее, то ин­тервалом называется сочетание двух звуков, взятых последовательно, один за другим, или одновременно.

— Не совсем ясно.

— Сыграй на гитаре сначала бас ми, а за­тем — ля. Ты воспроизвел два звука один за другим, и такой интервал называется мелоди­ческим. Именно так поется песня. С этих двух нот начинаются многие песни, например, «Священная война» Александрова, «Тень твоей улыбки» Менделя и Вебстера и другие. А теперь сыграй эти два звука одновременно. Это тот же интервал, но не мелодический, а гармонический, и называется он квартой.

— Опять какое-то странное название. Это же мера жидкости.

— Видишь ли, латинский язык прочно во­шел в музыкальную терминологию, так же как в медицину, химию и некоторые другие области знаний. Названия интервалов соот­ветствуют латинским числительным женского рода: прима, секунда, терция, кварта, квинта, секста, септима, октава, что в переводе озна­чает: первая, вторая, третья и так далее - до «восьмая». Ты только что сыграл на гитаре кварту.

— Это значит, что я прибавил к звуку ми четвертую ступень, так как кварта — значит четвертая?

— Совершенно верно. А от ноты до это будет...

— До ре, ми, фа... Фа!

— Я вижу, ты понял. А теперь давай раз­беремся подробнее.

— А зачем мне это нужно? Я хочу играть на гитаре, а не изучать. эту нудную теорию.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 63

Кроме того, равномерные удары медиатора заменяются арпеджио, то есть звуки аккорда берутся не одновременно, а последовательно один за другим:

— Это я помню,

— Существует много различных ритмиче­ских фигураций, которыми пользуются при аккомпанементе пальцами. Приведу наиболее распространенные из них.

И, наконец, несколько танцевальных ритмов для игры медиатором, которые нами разби­рались ранее:


— Эти «крючки» уже сливаются у меня в глазах. Запишите мне, пожалуйста, ритм по­хоронного марша — н я пойду домой.

-Лучше я напишу тебе домашнее задание

Определи-ка размеры пьес по длительнос­тям нот на нитке:

Об интервалах

— Владимир Александрович! Вчера мы с Димой поспорили. Я сыграл на гитаре До-ми­норный аккорд и, начиная с баса, стал дикто­вать звуки нашему органисту: до — соль — до — ре-диез — соль или, чтобы не повторя­лись звуки: до — ре-диез — соль. А Дима го­ворит: «Не ре-диез, а ми-бемоль». Но ведь это одно и то же, правда?

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 62

— Хорошо. Разучи несколько песен в раз­личных размерах.

— Вы меня извините, Владимир Александ­рович, но почему-то вы даете мне примеры из каких-то «ископаемых» песен.

— Видишь ли, я стараюсь подбирать песни с типичной гармонией или распространенным ритмическим рисунком в аккомпанементе. Мне важно, чтобы ты хорошо усвоил именно это.

— А "ода —явление непостоянное. К сожа­лению, многие модные мелодии —«бабочки - однодневки». А те песни, которые я тебе пред­лагаю, уже прошли испытание временем. Джазовые музыканты называют такие песни эвергринами, что в переводе означает «вечно­зеленые», Хотя некоторые из них сочинены в 20—30-е годы, они и сейчас часто исполня­ются джазовыми ансамблями.

— Пусть будет так. Теперь ясно — обуче­ние в стиле ретро... Владимир Александрович! Я заметил, что эстрадные песни часто напи­саны в размерах и других. Как в них ориентироваться?

— Надо научиться эти сложные размеры разбивать на простые, группируя восьмые дли­тельности.

описание: image133

Все, это можно выучить и сыграть медиатором. А как аккомпанировать те же ритмические рисунки пальцами?

— Могу подсказать несколько практических правил. Чаще всего паузы заменяются а акценты подчеркиваются басом, который, естественно, берется большим пальцем р. Вот несколько примеров:

описание: image132

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 61

— А если объединить И ?

— Но я же не компьютер!

— Что за паника? Это не так уж и трудно. Постарайся разбирать примеры по порядку.

— Получится смешанный размер , то есть , так как он образовался от слияния не­одинаковых простых размеров

К смешанным также относятся и другие

— И это все мне необходимо? Я уверен, что Дима этого не знает, а играет отлично.

— Но ведь ты сам говорил, что он в основ­ном играет по слуху. А если ему попадется нотная партия ритм-гитары?

Ему бы раз услышать

— Вот ты ему и сыграешь! А для этого надо еще поупражняться. Вот несколько рит­мических рисунков в простых размерах и тоже взятых из конкретных партий ритм-гита­ры в эстрадном оркестре:

Если честно, мне как-то скучно играть эти упражнения без мелодии. Я же не удар­ник!

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 60


Обрати внимание на то, что все они испол­няются в одном размере

— Да, но для меня и этот размер сложный.

— Не только для тебя. Размер -в теории музыки относится к сложным размерам.

— А что-нибудь попроще есть?

— Есть простые размеры — это двух - и трех­дольные, имеющие две или три доли в одном такте, Например, Кстати, в раз­мере сколько акцентов?

— Два: на первой и третьей долях.

— Поэтому он и относится к сложным раз­мерам. Их можно представить как соединение двух или нескольких одинаковых простых раз­меров.

— Кажется, понял: образовались от сое­динения .

— Правильно. Но в размере Акцент на первой доле несколько сильнее, чем на тре­тьей. По аналогии можно представить себе размеры как как как и так далее.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 59


— По-моему, ничуть не проще, но тут хот счет показан. И все же это какие-то ископаемые ритмы

— Видишь ли современные танцевальные ритмы - не что иное как слияние латиноамериканских ритмов с биг-битом. Это легко заметить присмотревшись к рисункам например стиля диско:


— Пока я ничего не заметил. Дома раз­берусь,

— Хорошо. Но удели этому особое внима­ние. К этому уроку тебе придется еще неодно­кратно возвращаться при разборе конкретных партий ритм-гитары. А теперь немного раз­влекись. Найдешь ли ты как математик ошиб­ку в вычислениях?

О сложных размерах

— Владимир Александрович! Я несколько раз перечитал записи прошлого урока, и, хотя мне в основном все понятно, практически поч­ти ничему не научился.

описание: image127

Это легко исправить. Нужно поиграть упражнения на чтение с листа различных рит­мических рисунков. А чтобы сосредоточить все внимание на ритме, предварительно надо хорошо выучить такую последовательность аккордов

 

— Я ее уже учил, только в первой позиции.

— Совершенно верно. А теперь, используя эти аккорды, постарайся без ошибок сыграть ритмические рисунки, взятые мной из конкрет­ных партий аккомпанемента ритм-гитары:


описание: image129

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 58

Но особенно часто синкопы встречаются в ла­тиноамериканских ритмах: танго, бегине, рум­бе, самбе, босса нове и других:

описание: image118

— А почему на которые танцы вы приве­ли по нескольку рисунков?

— Дело в том, что ритмический рисунок может изменяться самим исполнителем. На­пример, джазовые гитаристы аккомпанируют вальс так:


Или так


— Это для меня трудно. И ритм босса новы, сколько мне Дима ни показывал, я так и не запомнил.

— Ничего нет удивительного — ритм слож­ный. Но чтобы тебе было проще его усвоить, давай изобразим его в размере в таком виде (3 + 3 + 2)+ (2 + 3 + 3).

— Вы надо мной издеваетесь?

— И не думаю. Сейчас поясню. Такая запись тебе понятна?


— Если точки в прямоугольниках над ко­тами — это счет, то понятно,

— Хорошо. То же самое можно записать и по-другому:

— Вы явно преувеличиваете мои способно­сти. Для чего это все?

— Чтобы облегчить счет при разборе ри­сунка босса новы.

— Может, проще его высчитать на лога­рифмической линейке?

— Ладно, расшифрую тебе этот ритм иначе и покажу несколько его вариантов:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 57

— Лучше падеграс. К твоему сведению, многие, на наш взгляд, безобидные танцы прошлого при их появлении вызывали бурю негодования, особенно у людей старшего по­коления. Проблема «отцы и дети»! Это мы учили в школе и закрепляем дома.

— Скорее, несоответствие танцевальных движений эстетическим нормам того или ино­го времени. О сарабанде с нашей точки зрения, строгом классическом танце — в XVI веке писали: «Горе нечестивцу» насадившему у нас этот варварский танец... Он неприличен по словам и отвратителен, по движениям». Иезуиты требовали изгонять из Испании де­вушек, согласившихся танцевать сарабанду, а мужчин наказывать 200 ударами плетей и затем ссылать на шесть лет на галеры. В России при Павле I вальс считали суетли­вым, вульгарным, непристойным танцем, и «вальсировать» было запрещено.

— Интересно, что бы они сказали, побывав на нашей школьной дискотеке?

— Думаю, что ничего хорошего... Однако вернемся к синкопированным ритмам танце­вальной музыки. Наиболее типичные из них — это слоу-фокс, шейк, рок-н-ролл, биг-бит:

Второй рисунок в размере в часто исполня­ют на гитаре так:

описание: image120

— Два удара по басам и два — по всем струнам?

— Да, с соблюдением акцентов. А в биг - бите чаще используют такой рисунок:

описание: image121

— Первые два примера похожи на джазо­вый ритм.

— Да, так играют и в джазовых стилях диксиленд, свинг и некоторых других. Эти же рисунки, но с пропуском ударов характерны для аккомпанемента чарльстона и твиста:

описание: image117