Сделать домашней|Добавить в избранное

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 56

— Уже можно падать в обморок?

— Не стоит. Все не так страшно. Ты же помнишь, что метр — это равномерное чере­дование сильных и слабых долей в такте, а ритм — рисунок из самых разных длитель­ностей, накладывающийся на данный метр.

— Вроде канвы с вышивкой?

— Именно так. А теперь подробнее. Вот самая распространенная синкопа:

Она начинается на слабой доле такта и про­должается на относительно сильной. Но таких разновидностей достаточно много.

— А что же происходит в песне «Есть толь­ко миг»? Пауза на сильной доле—это син­копа?

— А ты подумай сам. Мысленно спой этот такт. Что ты делаешь на паузе?

— Ну, вроде как произношу ее. Я ведь но­гой ее могу отстучать!

— Правильно. Следовательно,, это не син­копа в прямом смысле слова. А почему? По­тому что синкопа всегда предполагает более короткую длительность или паузу на сильной доле и более протяженную на слабой. Вот разновидности синкоп:

— А что это за арка?

— Это лига. В данном случае она назы­вается соединительной и увеличивает длитель­ность предыдущего звука той же высоты. Дру­гими словами, последняя, третья четверть 2-го такта звучит две четверти, как половинная нота. А сейчас я приведу тебе несколько при­меров танцевальных ритмов, основанных на синкопах.

— Если можно, давайте разберем какой-ни­будь «современный» модный танец: кадриль или польку-бабочку.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 55

— Это уже детали.

— Совершенно верно. Акцентировочные зна­ки в комбинированном виде ставятся, как го­ворят музыканты, для нюансировки звукоизвлечения, от слова «нюанс» — «оттенок».

Например:

точка с акцентом: — отрывистое акцентиро­вание

Точка с черточкой: — мягкое отрывистое звукоизвлечение.

— Давайте немножко «стаккато» от заня­тий и сделаем акцент на отдыхе?

— Ладно. Вот ты сейчас разбирал один. из примеров, и мне вдруг вспомнилась такая шутка: однажды после званого обеда, устро­енного одним из влиятельных лиц провинци­ального города, его младшего сына попросили исполнить что-нибудь на гитаре. Когда юноша начал играть пьесу известного испанского композитора Альбениса, один из гостей не вы­держал и заплакал. «Вы, наверное испа­нец?» — спросил растроганный папаша,— «Нет, я — музыкант»,— ответил гость.

— Я знаю, почему вы об этом вспомнили: боитесь, как бы я не расплакался, глядя на ваши упражнения.

— Очень тебе сочувствую. И все же — к делу. Прежде чем мы разберем типичные ритмические рисунки танцевальной музыки, которые встречаются в партиях ритм-гитары, нужно, чтобы ты усвоил, что такое синкопа.

— А без нее нельзя обойтись?

— Нет. Синкопы очень часто используются в эстрадной музыке и джазе. Ты в этом скоро сам убедишься.

— Тогда другое дело.

— Синкопа — это появление нового, допол­нительного акцента на слабой доле такта.

Причем акцента настолько сильного, что он ритмически абсолютно не совпадает с глав­ным — метрическим акцентом.

— Ну и формулировочка! Голова кругом идет, даже плохо стало.

— И не удивительно. В переводе с фран­цузского слово «синкопа» означает «обморок», а с греческого — «обрубание», «выпадение».

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 54

— А как это сыграть пальцами, а не медиа­тором?


Просто.

— Тебе что-нибудь этот рисунок напоми­нает?

— Да. Сердечный приступ...


А мне стук колес поезда. Сыграй этим штрихом аккомпанемент к запеву песни Шаинского «Голубой вагон». Подобным штри­хом исполняется аккомпанемент к песне Тариверднева «Ты уходишь, как поезд».

Чтобы закончить с обозначениями акцентов, встречающимися в партиях ритм-гитары, при­веду еще один пример:

--Это еще что за азбука Морзе над но­тами?

— Черточки указывают на мягкое, плавное извлечение звуков с точным выдерживанием их длительности, а точки — на отрывистое звукоизвлечение. По-итальянски staccato— значит оторванный, отрывистый, отделенный.

Причем для обозначения предельно отрывистого и сильного извлечения звука над нотой, кроме точки, ставится так называемый до­мик А, который указывает не только на стаккато с акцентом, но и на сокращение дли­тельности ноты вдвое:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 53


- Да, и мне трудно высчитать последние две лоты, потому что вначале идет пропуск 1-й четверти, потом — 3-й.

— Чтобы помочь тебе, я нарисую последнюю схему, которой следует пользоваться когда в ритмическом рисунке есть шестнадцатые ноты:

— Здесь каждая четверть длится «раз-та-в - та». Значит, можно записать эту партию так:

— Совершенно верно. Причем, чтобы за­помнить ритмический рисунок партии, нужно несколько раз повторить его, постепенно ускоряя темп.

— До скорости автоматной очереди?

— Как сумеешь. Главное — довести высту­кивание до автоматизма. А пока разбери упражнение в ритме румбы и его варианты с пропусков ударов. Обрати внимание на еще один способ счета в размере:

— Что-то сразу румба не вытанцовы­вается.

— А ты не спеши. Видишь, ноты здесь сгруппированы так, что и без указания акцен­тов выделяется первый звук каждой группы.

— Так что в первой строке можно было бы и не указывать акцентов?

— Да, хотя акценты бывают различной силы и обозначаются либо знаком > над нотой, либо для еще более резкого акценти­рования — так называемого жесткого акцен­та — знаком а

— Не встречал. И лучше их не видеть.

описание: image112

И все же приведу тебе пример:

описание: image110

А если изобразить удары медиатором по стру­нам стрелками, длина которых указывает силу удара, это будет выглядеть так

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 52

— А ребром ладони можно стучать?

— Не надо, мне еще этот стол пригодится. Итак, как видишь, высчитать длительности не так уж трудно. А теперь смотри, как услож­нится задача, если над нотами проставить аккорды:

Постарайся, считая вслух, сыграть без оста­новок всю строку. Сначала в медленном темпе.

описание: c:usersсергейdesktopmediaimage104.png

— Не партия, а лабиринт какой-то!.


— Это — как контрольная в школе. Сы­граешь быстро без ошибок — можно двигать­ся дальше.

описание: image101Мы с тобой разобрали, как определять дли­тельности звуков, если в такте есть целые, по­ловинные и четвертные ноты. А вдруг тебе попадутся партии, скажем, с такими рисун­ками:


или то же, но с пропуском ударов:

Подумаешь! Я их просто не буду играть.


- Это не хитро. А вот с помощью схемы ты легко разберешься и в них

— Что-то она очень похожа на первую.

— Да, только принцип счета другой. Вни­мательно присмотрись к схеме н попытайся с ее помощью сыграть только что приведен­ные примеры.

— Хорошо, дома, потренируюсь. А как же с партией «Ееть только миг»?

описание: c:usersсергейdesktopmediaimage105.png

— Давай разберемся. Там, кажется, такой рисунок:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 51

— Да. Если тебе трудно совмещать счет в уме с разбором длительностей нот на вто­рой строке, временно можно вести счет уда- рами ноги или легким покачиванием корпуса: вперед — «раз», назад — «два» и так далее,

— Это запросто.

— Очень важно усвоить, что многие слож­ные ритмы легче представить в виде равно­мерного чередования четвертей, восьмых и шестнадцатых с пропуском ударов — пауз, то есть перерывов в звучании.

— Как это?

— Например, в партии есть такой ритми­ческий рисунок:

Его можно представить как равномерное че­редование трех четвертей с пропуском перво­го удара медиатором:

описание: image96

— Во второй строке на счет «раз в обоих тактах стоит четвертым пауза?

— Да. Я напомню тебе, как в неге* обо­значаются паузы разной длительности. Это нам понадобится;


— Вспомнил. На нижней строке — ноты, равные по длительности паузам.

— А теперь вернемся к нашей схеме. Счи­тай вслух соответственно верхней нотной строке. В то же время постарайся без оста­новок выстучать рукой сначала длительности нот. записанных на второй строке, а потом — на третьей.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 50


Отлично, ты все понял. Теперь очень важно играть все изученные ранее последо­вательности новой аппликатурой. Один из ва­риантов я тебе покажу:

- А как играть другие последовательности?

описание: c:usersсергейdesktopmediaimage94.png

Для облегчения я приведу таблицу, в ко­торой показано, как можно применить эту аппликатуру. Советую тебе самому нарисо­вать их на сетках и выучить. После того, как ты их выучишь и будешь играть свободно, надо те же последовательности освоить в то­нальностях соль, до и ре миноре и фа, соль и си-бемоль мажоре.

Теперь для тебя не должно иметь значения, в какой тональности написана песня. И не за­бывай играть уже известные тебе песни новой аппликатурой.


О ритмических рисунках партии аккомпанемента

— Владимир Александрович! Просматривая записи наших уроков, я наткнулся на партию аккомпанемента к песне Зацепина «Есть только миг».

— Да, это пример типичной партии для ритм-гитары.

— И все же многое в ней непонятно. Никак не могу уловить ритмический рисунок. Навер­ное, из-за того, что мне трудно высчитать дли­тельности нот на нитке.

— Постараюсь тебе помочь, Но прежде чем перейти к конкретной партии аккомпанемента, нужно научиться высчитывать длительности нот. Вот эта схема поможет тебе справиться с задачей:


— На верхней линейке показано, как счи­тать?

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 49

— Интересно. И в верхней части грифа, на­верное, легче играть быстрые пассажи, ведь там более узкие лады?

— Безусловно. Но для изменения тональ­ности и удобства пения каподастр ставят на первые четыре лада.

— А почему не выше?

— Потому что в таком случае диапазон гитары резко уменьшается и используется только ее верхний регистр. Поставив капо­дастр на V лад. ты как бы отбрасываешь ше­стую струну ми.

— Конечно. Она же звучит как открытая пятая—ля. Кстати, а каподастр можно сде­лать самому?


Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 48

Попробуй на репетиции сыграть их на бас - гитаре. До встречи!

О стандартной аппликатуре

— Итак, ты уже достаточно свободно ори­ентируешься в 1 позиции в выбранных нами тональностях.

— Да, но я бы хотел научиться играть в различных тональностях. В песенниках встречаются аккорды, которые мы не изучали, кроме того, многие песни просто неудобно петь в этих тональностях.

— Хорошо, мы сегодня же начнем изучать новые аккорды. Но прежде я хочу рассказать тебе о возможности играть в разных тональ­ностях с помощью каподастра.

— Это такой пережим, который надевается на гриф гитары?


Да, он как бы передвигает порожек ги­тары, искусственно укорачивая гриф.

— Я видел каподастр у гитаристов из трио «Лос Мехиканос».

— Возможно. Каподастр очень широко при­меняется в странах Латинской Америки и в Испании. В дуэтах и трио он укрепляется чаше всего на V или VII ладу.

— Почему именно на этих ладах?

— Это легко объяснить. Один гитарист играет, например, в ля миноре в I позиции, а второй устанавливает каподастр на V ладу и тоже играет в ля миноре, но аппликатурой ми минора. Или, скажем, первый играет в ми миноре, а второй ставит каподастр на VII лад и играет в той же тональности, но ап­пликатурой ля минора.

— А что это дает?

— Во-первых, упрощает игру, так как, не­смотря на то, что гитарист играет в верхних позициях, звучат открытые струны, а это об­легчает совмещение игры с вокалом. Во-вто­рых, расширяет диапазон совместного звуча­ния музыкантов в аккомпанементе.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 47

— Вам не кажется, что, учитывая мои спо­собности, мне нужно заняться именно этим?

— Пока не кажется. Так вот, вопрос гармо­низации мелодий изучается в курсе гармонии музыки. Но мы этого пока касаться не будем, хотя к тому, что ты уже знаешь, нужно доба­вить несколько практических правил.

Например, часто при движении мелодии вверх бас движется в обратном направлении и наоборот.

— Как это? «Кто в лес, кто по дрова?»

— Сейчас увидишь, я приведу несколько примеров:


А Дима говорит, что в бит-музыке часто применяют «риффы». Что это такое?


Дело в том, что истоки бит-музыки мож­но найти в рок-н-ролле. Ведь родоначальник этого направления — группа «Битлз» вначале подражала Элвису Пресли — «королю рок-н - ролла». А рок-н-ролл произошел от буги-вуги, имеющего, в свою очередь, блюзовую основу. Именно в буги-вуги впервые был применен так называемый плавающий бас. Многие сравнивали его звучание с волнующимся во время прибоя морем.

— Это и есть рифф?


Да, рифф—это постоянно повторяю­щийся рисунок баса или мелодии. Вот при­меры некоторых из них: