Сделать домашней|Добавить в избранное

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 75

С другой стороны, порожек головки грифа требует меньшего внимания, его следует лишь время от времени проверять, поскольку пропилы в нем, сделанные для струн, могут со временем углубляться из-за подтачивания струнами. Когда это случается, некоторые струны имеют тенденцию слишком сильно приближаться к первому ладу, производя дребезжание. В таком случае будет достаточно вставить под порожек

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 76

Природа фламенко жизнерадостна и предназначена для веселья и развлечения, но, по мере становления оно стало исключительно серьезным, почти несгибаемым, варьируясь от сурового скептицизма до невероятного восторга, без малейшего намека на зависть к кому-либо, преуспевшему в этом искусстве, тем самым создав поразительную, и всегда уважаемую иерархию. Люди фламенко весьма суеверны и это приводит к тому, что некоторые прекрасные «канты» (песни) не часто услышишь, поскольку они считаются

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 77

Невозможно проследить эволюцию фламенко сквозь прошедшие столетия; только сейчас приложены усилия, с небольшой вероятностью успеха, чтобы записать ноты такой буйной музыки, и лишь в последние годы делаются записи. Все его прошлое - нетронутая тайна: я знаю лишь несколько фраз, несколько сентенций, почти законов, помогающих мне понять это прошлое. Одна из этих сентенций такова: «Чтобы слушать настоящее фламенко,

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 78

Я описал фламенко так, как оно известно ныне немногим, чтобы дать возможность представить читателям, как эта форма искусства понималась в середине прошлого (XIX, прим. перев.) столетия. Естественно, для таких маленьких аудиторий, гитара была уменьшенной в размерах и имела тонкий и мягкий звук. В моей коллекции есть гитара Антонио Торреса, сделанная в 1862 году (кипарисовая), с длиной струны 650 мм, шириной корпуса 238 мм и 312 мм, и со сторонами средней толщиной 94 мм. Примите

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 79

Надо упомянуть, что в этой модели мой дед уменьшил толщину сторон, вероятно для того, чтобы гитаристы не нашли разницы с теми размерами корпуса, с которыми они так свыклись. Многие годы эта гитара была решением проблемы для гитаристов фламенко, которые, несмотря на глубоко укоренившуюся традицию, что, как я описал, заставляла их с давних времен предпочесть свои маленькие и сладкозвучные инструменты, нашли в гитарах деда больше возможностей

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 80

Мой дед, Хосе, который к тому моменту был сильно болен, упорно держался за свой великий успех - гитару «таблао», остававшуюся неизменной и продолжавшую иметь своих последователей. Тем не менее, эти же последователи начали поворачиваться в сторону произведений Мануэля. К счастью, в свои последние годы мой дед еще имел множество почитателей.

После смерти моего деда, его мастерская перешла к моему отцу, Хосе

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 81

Аутентичная гитара фламенко, со времен Мануэля Рамиреса и до настоящего момента, легка, как перо, имеет экстремально мягкое звукоизвлечение, пронзительный звук, мягкий и глубокий, особенно на стороне басов; и высокий и сверкающий, почти металлический, на высоких. В отличие от классической

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 82


Подпорки и пружины.

Я касаюсь этой темы с определенной степенью предосторожности, поскольку это может стать объектом невероятных споров, и с тем, чтобы остаться от них в стороне, я начну с заявления, что все последующее есть лишь мое личное

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 83

Этот эксперимент был гораздо более кропотлив и долог, чем это прозвучало, но я не хочу заставлять моих читателей скучать над тем, что развлекает меня, и прошу за это прощения.

Проект выглядел кристально ясно и совершенно логично. Если я помещу пружины звездообразно, по направлению от центра грифа, они займут неподверженные вибрации узловые

История гитары Хосе Рамиреса - Часть 84

Если гитара была бы построена без подпорок и пружин, она бы имела больший звук, но ее жизнь была бы эфемерной. Я пытался пойти этим путем, задавая деке минимальную возможную толщину, необходимую для ее сохранения, но эта процедура всегда приводила к толщине большей, чем обычная. Некоторые из этих экспериментов состояли в утончении краев с тем, чтобы сделать более толстую деку чувствительнее: но все бесполезно