Сделать домашней|Добавить в избранное

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 126

- Основа та же, но буги-вуги — это, как и рэгтайм,— фортепианный стиль. Рэгтайм возник из подражания на фортепиано игре на банджо, а буги-вуги — имитация игры блюзов на двух гитарах.

— Но Дима играет блюз сложнее. Он мне показал один вариант аккомпанемента:

— Верно. Это гармония более позднего — классического блюза.

— Вы бы не могли привести несколько мелодий таких блюзов?

— Конечно могу:

— Это самая сложная блюзовая последова­тельность?

— Нет. Дело в том, что импровизация, ха­рактерная для исполнения блюзов, распрост­раняется не только на мелодию, но и на гар­монию и ритм.

— Как это понимать? Значит, я могу, где мне захочется, брать любые аккорды?

— Нет, конечно, но можно усложнить эту схему, вставляя дополнительные аккорды или заменяя некоторые аккорды другими, что де­лается по определенным правилам.

— А не могли бы вы, не разбирая этих правил, просто написать несколько таких усложненных схем?

— Охотно. Попробуй сыграть вот эти две схемы, в которых вставлены некоторые до­полнительные аккорды:


описание: c:usersсергейdesktopmediaimage298.png

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 125


— Это же очень похоже на до-минорную тональность!

— Да, но в до миноре—три бемоля, а в блюзовом ладе чаще всего понижаются две ступени — III и VII, которые называются блю­зовыми или «голубыми» тонами —blue note.

— А аккомпанемент играется в мажоре?

— В том-то все и дело! Получается сложное наложение одноименных мажора и минора, что и создает типично блюзовые интонации. Я говорил, что существуют и особые приемы звуков извлечения на гитаре при игре блюзов.

— Это электронные эффекты?

— Не только. Наиболее типичный из них — так называемый бендинг или бенд. Он состоит в оттяжке струны поперек грифа с тем, чтобы повысить звук.

— Струна оттягивается вверх или вниз?

— На первых двух струнах — вверх.

— Это ясно, ведь вниз их некуда тянуть, просто нет места на грифе. А на других стру­нах?

— И вверх, и вниз. Причем, если умело пользоваться. Этим приемом, можно получить до четырех различных по высоте звуков, при­жимая струну на одном и том же ладу, по­вышая звук от четверти тона до одного тона и даже больше.

— И еще вопрос: бенд можно взять в любом месте блюзовой мелодии или нет?

— Чаще всего бенды используются на блю­зовых тонах. Как видишь, для такого мелоди­ческого сопровождения блюзов наиболее всего подходит гитара, ставшая главным инструмен­том при игре блюзов.


Недаром я сижу и думаю: зачем я принес этот главный инструмент на урок? Ты прав. Пора перейти к практике. Возьми гитару и сыграй простейшую блюзо­вую последовательность:



- Так это же буги-вуги или рок-н-ролл!

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 124

— Это делается в определенных местах блюза или где угодно?

— В блюзе удивительно сочетаются строгая система и свободная импровизация. В частно­сти, в схеме блюза четко выдержаны про­порции соотношения вокальной и инструмен­тальной партий и их место.

— Вы все время говорите: «схема блюза», «строгая система», а я понятия не имею, что это такое.

— Давай рассмотрим структурную схему блюзов, и тебе все станет ясно.

— Хочу вам напомнить о вредном влиянии умственных перегрузок на здоровье моло­дежи.

— Учту. А сейчас—о самом важном: наи­более распространена 12-тактовая структура блюза, которую считают классической. Она в соответствии с поэтическим текстом разби­вается на три фразы по 4 такта:



Фраза, спетая вокалистом, как правило, за­канчивается в середине 3-го такта, а остав­шийся ее отрывок до начала следующей фразы заполняется инструментальным соло.

— Это те самые «зовы» и «ответы», о кото­рых вы говорили?

— Да. Причем,, пока вокалист поет, гитара аккомпанирует. А как только он закончит пе­ние, инструмент подает мелодическую репли­ку — «ответ».

— Импровизирует?

— Конечно. Интересно, что мелодии блюзов укладываются в один лад, который так и называется — блюзовый.

— Это что—особая гамма?

— Да. Если этот лад записать по до мажо­ру, то он будет отличаться от обычного пони­женными III и VII ступенями.


Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 123

— Надеюсь, химических формул не будет?

— Не будет. Так вот. В блюзовом творче­стве различают три направления. Это сель­ские блюзы — соuntry blues,— ты же знаешь английский,— классические, или городские, блюзы — city blues и как ответвление от клас­сических— так называемые изысканные блю­зы — sophisticated blues, их еще называют урбанистическими блюзами — urban blues.

— В чем же их различие?

— Сельские блюзы — это фольклор, не тро­нутый рукой музыканта-профессионала, то есть доклассические, или архаические, блюзы. Поются они под гитару либо в сопровождении ансамбля, в который входят банджо, скрипка, губная гармоника, гитары и ударные. Солист, как правило,— мужчина. Исполнение одного блюза может длиться несколько часов подряд.

— Да. есть что послушать!

— Классические блюзы отобраны, обрабо­таны или специально сочинены для городской сцены. Их исполняют преимущественно жен­щины. Эти блюзы более совершенны в смысле формы и музыкально обогащены. Наконец, изысканные блюзы уже выходят за рамки не­гритянской среды н являются достоянием общеамериканского искусства. Они значитель­но усложнены в гармоническом и импровиза­ционном отношении и исполняются как вока­листами, так и в чисто инструментальном варианте. То, что я тебе сейчас рассказал, знают и многие любители, интересующиеся блюзами. А для музыкантов понятие «блюз» более конкретное. Это и определенная гармо­ническая схема, и особый лад, и специфиче­ское построение мелодий, и, наконец, прису­щая блюзам схема импровизации.

— А о чем-нибудь более конкретном у нас сегодня будет разговор?

— Как раз перехожу. Чем, по-твоему, мело­дии блюзов отличаются, скажем, от мелодий русских народных песен?

— Они более отрывистые, менее певучие, по-другому исполняются — и ни слова о трой­ках, зиме и ямщиках.

— Это ты верно подметил. Блюзовые мело­дии часто называют «спетой речью» или «омузыкаленным словесным текстом». Но главное в построении блюзовых мелодий — это музыкальный диалог между голосом и ин­струментом, своеобразная перекличка — зов н ответ. Другими словами, в вокальной партии как бы высказывается мысль, а в инструмен­тальной — она продолжается или дается на нее ответ. А чтобы подчеркнуть связь этих двух партий, часто певец во время «ответа» обращается к инструменту с короткими воз­гласами, например, «Yes, man!», «Оh play ill» и тому подобными.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 122

— Это интересно, но я боюсь, что, пока мы доберемся до рока, музыканты такое приду­мают, что проще будет вернуться к классике.

— Что-то ты сегодня явно не в духе, слиш­ком много ворчишь.

— Не обращайте внимания, просто я схва­тил «пару» по химии.

— Исправишь! Вернемся к нашей теме. Как бы ты ответил на вопрос: «Что такое блюз?».

— Я не мастер формулировать, как ядовито заметила сегодня «Щелочь» — наша химичка.

— Можешь рассказать своими словами и без выражения.

— Попытаюсь. Во-первых, слово «блюз» произошло от английского «bluе», что в пере­воде означает голубой или синий цвет, но од­новременно и печальное настроение.

— Ого! Не ожидал!

— У меня по английскому «пять», потому что учитель — что надо, хотя и не знает ни одного текста песен «Битлз».

— Продолжай.

— Где-то я читал, что блюзы — это очень грустные песни негров, завезенных из Африки в южные штаты Америки. Они пели о своих страданиях, одиночестве, тоске по родине и неудачной любви.

— Все это верно. Могу добавить, что в тек­стах блюзов помимо страдания, скорби, разо­чарования, мучительного одиночества, горя, мрачной тоски выброшенных за борт жизни людей ощущается горький юмор, вера в буду­щее и активный протест против угнетения.

— Как вспомню о «паре» по химии, так и хочется запеть блюз.

— Пока потерпи. Лучше скажи, что еще ты знаешь о блюзах.

— Знаю, что ни одна из ваших «распре­красных» последовательностей аккордов и близко не подходит к блюзам, хоть вы и гово­рили, что они универсальные.

— Представь себе, гармония блюзов очень своеобразна. Она не имеет аналогов не только в европейской музыке, но даже в музыке ко­ренных жителей Африки.

— Откуда же тогда эти блюзы взялись?

— Они возникли в результате сложного взаимовлияния музыки двух континентов: Се­верной Америки и Африки.

— А чем же они отличаются от европейской музыки?

— Всем — и мелодией, и гармонией, и рит­мом, особенно в их сочетании. Не зная этих особенностей, блюзы можно спутать с другими образцами негритянского фольклора: рабочи­ми песнями и спиричуэле — религиозным пес­нопением. Но прежде чем подробнее погово­рить о музыкальных особенностях блюзов, хочу рассказать тебе об их разновидностях.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 121

— Верно. Будем считать, что ты все понял, но необходимо еще время для практического усвоения этого материала.

— Да пару лет.

— Не усложняй свою партию.

О блюзе

— Владимир Александрович! Вы—как наш школьный учитель музыки. Мы его как-то по­просили: «Покажите нам, пожалуйста, как играть «Хей Джо» Джимми Хендрикса. А он говорит: «Вы бы лучше научились правильно играть русские народные песни».

— Это ты к чему?

— Жду—не дождусь, когда мы займемся тем, что меня больше всего интересует. Я вам говорил, что увлекаюсь роком.

— Всему свое время. Но раз уж речь за­шла о «рок-музыке», то прежде всего надо научиться аккомпанировать блюзы.

— Это уже ближе к делу. Но почему имен­но блюзы, а не песни «Битлз» или пьесы того же Джимми Хендрикса?

— Да потому, что творчество «Битлз» вы­росло из их увлечения музыкой «ритм-энд-блюз» и шотландским фольклором. Мне пом­нится, мы об этом уже беседовали.

— Да, я знаю, они вначале подражали Элвису Пресли.

— Так вот, цепочка от современной поп-, бит - и рок-музыки, жанра соул и джазовых течений тянется к блюзу.

— Выходит, чтобы понять современных художников, надо начинать изучение живопи­си с наскальных рисунков времен палеолита?

— Ну, это ты, брат, «загнул». Во-первых, блюзы сформировались сравнительно недавно, в 70-е годы прошлого века, и создаются сей­час. Во-вторых, блюзом буквально пропитан не только современный джаз, но и та «бит - поп-рок-соул - и др.» музыка, которая тебя ин­тересует.

Один из лучших исполнителей блюзов гита­рист Райли (Би Би) Кинг как-то сказал: «Для меня джаз — это блюз, получивший высшее образование».

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 120

— Ты имеешь в виду более подробную гар­монизацию мелодии. Что ж, зная последова­тельности аккордов, уже разобранные нами, можно справиться и с этой задачей.

— Не совсем понимаю, о чем вы говорите.


Давай разберем конкретный пример.


— Опять три такта подряд аккорд ля ми­нор!

— В том-то и дело. А на практике чаше всего в 4-м такте—там, где кончается музы­кальная фраза или мотив, можно вставить не­большую последовательность, подготавливаю­щую звучание аккорда Аm в 5-м такте.

— Что-то не очень ясно.


Сейчас расскажу. Помнишь последова­тельность

— Конечно.


Так вот, самый простой вариант услож­нения аккомпанемента — это заменить Аm в 4-м такте на часть этой последовательности:

— Обязательно нужно использовать именно эту последовательность?


Нет, конечно. Вот еще простые варианты заполнения 4-го такта этой партии:

— Интересно. И это можно делать в лю­бом месте песни, там, где один и тот же ак­корд длится несколько тактов?

— Чаще всего такая замена используется в тактах 4, 8, 12 и 16 песен, то есть там, где мелодия расчленяется на части или отдельные мотивы.


Если я вас правильно понял, например, 4-й такт песни Френкеля «Журавли можно сыграть так:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 119

— Подобная последовательность аккордов

Используется и для замены мажорных тре­звучий. Например, вместо


Играют


Пользуясь сетками, это можно изобразить так:

— И есть такие песни?

— И не одна. Думаю, что эти тебе зна­комы:

— Владимир Александрович! Хотя это зву­чит неплохо, но, по-моему, если часто поль­зоваться таким приемом, он превратится в штамп.


Безусловно. Именно поэтому нужно знать возможно больше различных методов обогащения аккомпанемента. Кстати, эту же последовательность можно играть и так, что­бы мелодическое движение происходило не внутри аккорда, а в басовой линии:

— Я хотел бы научиться вставлять в пар­тию новые аккорды, а не вводить подголоски.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 118


или подобный пример в тональности соль ма­жор:

— Ясно. Это уже джазовые варианты. А что-нибудь попроще можно придумать? Вот, например, в песне Фрадкина «Там, за обла­ками» в четырех тактах подряд указан аккорд ля минор. Тоска зеленая!


Конечно же в данном случае гармония песни упрошена, и в первых четырех тактах можно сыграть такие аккорды:

— А как их исполнить на гитаре?


Зарисуй аппликатурные варианты такой последовательности для некоторых аккордов:


— А, понятно: появляется как бы второй голос за счет движения одного из звуков ак­корда по полутонам вниз. А в каких песнях еще используется этот ход?

— Сейчас подумаю. Вот еще несколько примеров



— А если песня написана в мажоре?

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 117

— Да, я это помню. Но вот Дима умеет перемещать одни и те же аккорды по грифу, а иногда даже мелодию песни играть аккор­дами.


Этому и ты можешь научиться. Возьмем конкретный пример. Вот один из вариантов усложнения уже известной тебе последова­тельности :

— Совсем другое дело!

— Важно, чтобы ты понял, на чем основан этот прием.

— По-моему, главное — знать, как сыграть одни и те же аккорды в различных позициях.

— Правильно. И не только сами аккорды, но их обращения. Попытайся сочинить подоб­ные аккордовые соло на знакомые тебе по­следовательности. Такие короткие сольные проигрыши при игре в ансамбле называются брейками.

— Если можно, покажите еще несколько брейков.

— Пожалуйста. Вот два примера усложне­ния фрагментов партий аккомпанемента.



— Вы знаете, здесь мне не все ясно. В пер­вом случае вы заменили аккорд С на Сmaj7, С6,C96 и Сmaj13. Это еще можно понять, так как мы это проходили. Но откуда появился во втором примере аккорд Аbmaj7?

— Хорошо, что обратил на него внимание. Здесь использован еще один прием усложне­ния последовательностей, часто применяемый эстрадными музыкантами. Иногда перед ак­кордом, указанным в партии, можно допол­нительно сыграть такой же аккорд, но распо­ложенный на полтона выше или ниже основ­ного.

— А не смогли бы вы вместо этой сухой теории показать на гитаре, как это делается?


Конечно могу. Предположим, в партии аккомпанемента указаны два аккорда: С? и Се. Так вот, пользуясь этим правилом, ты мо­жешь перед каждым из этих аккордов сыграть дополнительные аккорды: