Deprecated: mysql_escape_string(): This function is deprecated; use mysql_real_escape_string() instead. in /home/u373410/u.omega.ru/www/guitar-master/engine/modules/show.full.php on line 275 The making of Jazz - Часть 28 » Guitar-Master.Ru - уроки игры на гитаре. Советы профессионалов
Сделать домашней|Добавить в избранное

The making of Jazz - Часть 28

При изложении остродиссонантных аккордов с добавленными тона­ми звуки следует располагать так, чтобы верхние тоны надстройки не сопрягались с низлежащими тонами фундаментальной части интервалами малых нон. Иначе говоря, надо избегать добавочных звуков, лежащих на полутон — плюс — октава выше звуков базисного аккорда, который находится в фундаментальной части. Все остальные звуки, при условии их правильного расположения, могут быть использованы.

Потребность в пропуске тона может возникнуть и в других аналогичных ситуациях. Например, при изложении нейтральных аккордов. Нейтральными аккордами называются аккорды с квартой вместо терции. В зависимости от контекста нейтральные аккорды могут замещать мажорные, ми­норные или доминантные аккорды:

В аранжированном аккорде кварта надстройки не должна сопрягаться с терцией (фундаменталь­ной части) интервалом малой ноны, поэтому терцо­вый тон пропускается или выносится наверх, выше кварты:

 




Опасность неверного расположения тонов аккорда может возникнуть у недостаточно опытного аранжировщика. Непродуманная октавная перестановка оркестровых голосов в остродиссонантных аранжированных аккордах иногда приводит к фальшивому звучанию в результате образования от­крытых интервалов (-9).

Вот еще один пример плохого расположения звуков в остродиссонантном аккорде:

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.
Информация
Посетители, находящиеся в группе Посетители сайта, не могут оставлять комментарии к данной публикации.