Deprecated: mysql_escape_string(): This function is deprecated; use mysql_real_escape_string() instead. in /home/u373410/u.omega.ru/www/guitar-master/engine/modules/show.full.php on line 275 The making of Jazz - Часть 75 » Guitar-Master.Ru - уроки игры на гитаре. Советы профессионалов
Сделать домашней|Добавить в избранное

The making of Jazz - Часть 75

В старинных жанрах чаконы, пассакалии и арии-ламенто эта формула баса обычно применялась в качестве темы для вариаций. Использование бассо-остинатной формулы в старинной и классической музыке, как правило, связано с созданием скорбных, трагических образов. Например, — плач Дидоны из оперы Пёрсела « Дидона и Эней» или «Crucifixus» И. С. Баха. Оригинальное преломление этой формулы мы можем легко обнаружить и в знаменитой сонате «Аврора» Бетховена, и в средней части 20-й прелюдии Шопена. Подобных примеров можно привести множество. Пожалуй, труднее найти композитора, который в своем творчестве никогда не использовал этой формулы. Историческая пре­емственность также характерна для большинства стилей джаза и рок-музыки.

Другие, двухтактовые, реже четырехтактовые, фигуры остинатного баса весьма широко исполь­зуются в различных современных стилях «Бит», «Рок» и «Джаз-рок». В ансамблевых и оркестровых аранжировках этих стилей партия остинатного баса выполняет наиболее важную функцию гармони­ческой и ритмической основы. Ритмический рисунок баса существенно влияет на ритмику всех дру­гих оркестровых партий. За исключением моментов tutti, каждая из таких партий ритмически обо­соблена. Такое ритмическое разделение оркестровых партий на взаимодополняющие ритмические структуры возникает на основе ритмики остинатного баса и ударных инструментов.

Педализация на органном пункте

В оркестровой аранжировке могут быть использованы различные виды педального, фигурированного и остинатного органного пункта. Это объясняется не только тем, что применение органного пун­кта, само по себе, привносит в музыку некоторое обновление выразительных средств.

Использование органного пункта часто способствует решению чисто технической задачи оркестро­вой педализации. Аранжировка же темы для фортепиано существенно отличается от оркестровой. В первую очередь, это различие касается педали. Правая педаль фортепиано снимает все проблемы, связанные с продлением звучания аккордов на момент переноса руки исполнителя из одного регист­ра в другой. В оркестровой же аранжировке технический эффект педализации достигается различны­ми, более интересными способами, одним из которых может быть педализация на органном пункте.

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.
Информация
Посетители, находящиеся в группе Посетители сайта, не могут оставлять комментарии к данной публикации.