Deprecated: mysql_escape_string(): This function is deprecated; use mysql_real_escape_string() instead. in /home/u373410/u.omega.ru/www/guitar-master/engine/modules/show.full.php on line 275 The making of Jazz - Часть 54 » Guitar-Master.Ru - уроки игры на гитаре. Советы профессионалов
Сделать домашней|Добавить в избранное

The making of Jazz - Часть 54

Варианты таких смешений могут быть разными.

Например, варианты простой трехчастной:

1 А — (12 тт. блюз) В — (12 тт. блюз) А — (12 тт. блюз)

2 А — (12 тт. блюз) В — (16 тт. период) А — (12 тт. блюз)

3 А — (16 тт. период) В — (12 тт. блюз) А — (16 тт. период)


Хрестоматийным примером сложной двухчастной формы является «Сент-Луис» блюз

У. Хенди (А А В A1) — 52 такта.

Части А — 12-тактовый блюз.

Часть В (бридж) — 16-тактовый период из двух предложений.

Часть A1 — гармоническая реприза блюза.

Этот прием также используется в полиритмических построениях, — игра трех нот, на две:

подпись: этот прием также используется в полиритмических построениях, — игра трех нот, на две: В заключительной части квадрата (А1), для обновленного развития темы, У. Хенди использует наиболее динамичный прием мотивной ротации. Суть этого приема заключается в многократном по­следовательном повторении короткого трехзвучного мотива. Мотивная ротация хорошо активизиру­ет движение и часто образует гемиолу (трехдольные мотивы в двудольных тактах):

Этот приём также используется в полиритмических построениях, игра трёх нот, а не две:

Во множестве джазовых тем и импровизаций вы можете заметить эпизодическое использование данного приема в самых различных вариантах. Есть темы, которые от начала до конца построены на нем:

Уважаемый посетитель, Вы зашли на сайт как незарегистрированный пользователь.
Мы рекомендуем Вам зарегистрироваться либо войти на сайт под своим именем.
Информация
Посетители, находящиеся в группе Посетители сайта, не могут оставлять комментарии к данной публикации.