Сделать домашней|Добавить в избранное

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 78

— Так там же рифма и смысл!

— Вот именно. И ты верно поставил на пер­вое место рифму. Проза запоминается значи­тельно труднее, хотя смысловая сторона текста в ней может быть более стройной, чем в стихах. А как ты думаешь, что в музыке соответствует рифме стиха?

. — Наверное, ритм.


— Нет, чередование сильных и слабых долей в такте, которое называется метром. Извест­ное тебе слово «биг-бит» или просто «бит» обозначает «удар», другими словами — «так­товый метр» или «метрическая пульсация».

— Почему тактовый метр?

— Потому что такт—это отрезок музы­кального произведения, который начинается с сильной доли и кончается перед следующей сильной долей.

— Что-то туманно.

— Давай разберем это на примере. Как ты думаешь, в каком размере написана песня Блантера «Катюша»?

— По-моему, на 4.

— Правильно. А почему не на 4?

— Здесь ударный слог возникает на счете «раз» и повторяется через одну четверть.

— Я вижу, ты понял.

— А что же тогда означает ритм?

— Если чередование сильных и слабых до­лей образует метрическую схему, то напол­няющее эту схему движение создает ритм.

— Это что — сочетание различных длитель­ностей нот и пауз в такте?

— Если упрощенно, то это так. Но мы с то­бой отвлеклись.

— Да, вы начали говорить о геометриче­ской прогрессии.

— Верно. Итак, восприятию и запоминанию способствует периодичность. А что такое пе­риодичность?

— Это, по-видимому, повторение.

— Правильно. А ведь принцип удвоений и есть геометрическая прогрессия. Если исход­ная единица измерения равна I...

— То дальше будет 2, 4, 8, 16, 32, 64 и так далее.

— Вот видишь, какое совпадение с количе­ством тактов в частях песен!

— Действительно, в тех песнях, которые я знаю, в основном, 8, 16 или 32 такта. А по­чему редко встречается продолжение прогрес­сии — 64, 132 такта и так далее?

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 77

— Это, наверное, связано не столько с му­зыкой, сколько со стихами, то есть словами песни?

— Во многом — да. Хотя известны случаи написания на один и тот же текст совершен­но различных по строению песен. Например, на стихи Пушкина «Не пой, красавица, при мне» сочинили романсы Глинка и Рахмани­нов и оба хорошо известны.

— А чем же объяснить, что в запеве и при­певе определенное количество тактов?

— Это, как ни странно, довольно сложный вопрос. Дело в том, что чувство формы при­суще человеку от природы. Например, опыта­ми установлено, что дети, сочиняя простую мелодию по просьбе воспитателя, «уклады­вают» ее в 2, 4 или 8 тактов, подсознательно соблюдая закон геометрической прогрессии, хотя их никто этому не учил.

— А при чем здесь геометрическая про­грессия?

— Все связано со способностями человека воспринимать музыку да и любую другую ин­формацию.

— Не понял.

— Есть такая игра в слова для развития памяти. Ты говоришь какое-нибудь имя суще­ствительное, например, «гитара». Я повторяю: «гитара» и добавляю, скажем, «окно». Ты должен повторить: «гитара, окно» и сказать лю­бое слово, к примеру, «рука». Я снова повто­ряю: «гитара, окно, рука» и прибавляю свое слово. И так до тех пор, пока кто-нибудь из нас не собьется, то есть не забудет порядок слов. Попробуй с кем-нибудь из твоих прия­телей поиграть в эту игру, и ты увидишь, что уже более 15 слов трудно запомнить. Трени­ровкой можно довести это число до несколь­ких десятков.

— А какое отношение это имеет к моему вопросу?

— Данный пример показывает, что вос­приятие не связанных единой мыслью слов ограничено. В то же время, как тебе известно, можно запомнить большое стихотворение, со­держащее несколько сотен и даже более слов.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 76


описание: image168





Как „устроена" песня

— Пришло время, когда мы можем пого­ворить о «конструкциях» песен.

— Вот уж не думал, что и песни конструи­руются.

— Это не совсем так. Но скоро ты убе­дишься, что в построениях песен существуют определенные закономерности.

. — И здесь теоремы? Опять математика!

— Представь себе. Ты, наверное, заметил, что, записывая гармонию к новой песне, я часто считаю такты.

— Да, и почти каждый раз говорите, что все перепутали.

— Бывает. А дело в том, что большинство песен состоит из двух частей — запева и при­пева, и каждая из них содержит определенное количество тактов.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 75

1.Играй последовательно аккорды: С — Сmаj7 — С7.

1. описание: image159

Попроси Диму, чтобы он играл тебе эти ак­корды по одному, и учись на слух определять их вид.

2. Играй последовательно аккорды: Еm — Еm (maj7) — Еm7 и старайся различать их вид На слух.

описание: image161

3. Играй уменьшенный аккорд, «сдвигая» его по ладам:

описание: image162

Обрати внимание на то, что при таком пе­ремещении окраска уменьшенного аккорда сохраняется. Это объясняется тем, что звуки аккорда просто меняются местами.

4. Определи звуки, входящие в состав сле­дующих аккордов:


Прилагаю более полную таблицу изучен­ных аккордов и упражнений для усвоения их аппликатуры.


В, А.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 74

Наконец, пятый и шестой виды септаккор­дов имеют в основе уменьшенное трезвучие С5 , или Cb5, с добавлением малой септимы (пятый вид) и уменьшенной (шестой вид).

Пятый вид септаккорда называется, полу­уменьшенным. Обозначается он Ст7" или' С7/8_, реже —Се. Это обозначение говорит о том, что в отличие от минорного септаккор­да Ст7 (четвертый вид) V ступень (звук соль) понижена на полтона. Значит, состав этого аккорда такой: до — ми-бемоль—соль - бемоль — си-бемоль (к уменьшенному трезву­чию добавлена малая септима от основного тона).

описание: image157

И, наконец, последний, шестой вид септак­кордов, который предстоит изучить,—это уменьшенный септаккорд. Он обозначается Со, Dо, Ео или Сdim, Еdim7, Состав входящих в него звуков лёгко определить, добавив к уменьшенному трезвучию уменьшенную септи­му от основного тона (4'/г тона). От ноты до это аккорд: до — ми-бемоль — соль-бемоль — си-дубль-бемоль:



Думаю, пока этого материала тебе вполне достаточно. Если ты невнимательно отнесешь­ся к его изучению, то не поймешь дальнейших заданий.

Даю тебе несколько упражнений для разви­тия гармонического слуха и усвоения нового материала.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 73

А Gmаj7 — это звуки соль — си — ре— фа - диез. Для того, чтобы быстро найти большую

Септиму, надо от основного тона отнять пол­тона и назвать ее VII ступенью лада. Сыграй аккорд Сmaj7 и вслушайся в его звучание.

описание: image155

Возьми до-мажорный аккорд в I позиции, а потом подними 1-й палец левой руки, и ты получишь Gmaj'. Внимательно проследи, как изменяется звучание аккорда благодаря до­бавлению к до-мажорному трезвучию звука си.

Второй вид — малый мажорный, или доминантсептаккорд. Обозначается: С7, D7, Е7 и т. д. Малым он называется потому, что между основным тоном "аккорда и септимой — 5 тонов, то есть интервал малой септимы. Значит, от звука до — это до — ми — соль — си-бемоль. Сыграй этот аккорд и постарайся запомнить его звучание:

описание: image154

Мне кажется, ты уже играл последовательности из этих септаккордов. Повтори их не сколько раз.

Итак, первые два вида септаккордов — большой и малый —образуются на основе мажорного трезвучия. Аналогичные аккорды, но по- строенные на минорном трезвучии, составляют третий и четвертый виды септаккордов: боль­шой и малый минорные.

Большой минорный септаккорд обозначается Gт(mаj7), откуда легко определить его со став: Сm — до-минорное трезвучие, mаj7 — большая септима от основного тона аккорда. На гитаре строим этот аккорд от звука ми (для удобства игры — в I позиции):

описание: image156

Этот аккорд часто используется как прохо­дящий в некоторых последовательностях, ко­торые мы разберем позже.

Малый минорный септаккорд строится, как ты уже догадываешься, путем прибавления к минорному трезвучию малой септимы от ос­новного тона аккорда, то есть по аналогии с мажорным септаккордом второго вида: до — ми-бемоль — соль — си-бемоль:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 72

— не что иное, как до-мажорное трезвучие, так как после переноса верхнего звука ми на октаву вниз образуется мажорное трезвучие.

Как же обозначаются трезвучия? Ты это уже частично знаешь.

Мажорное трезвучие — как звук, на кото­ром оно строится: С, D, Е и т. Д., .то есть до - мажорное, ре-мажорное и ми-мажорное трезвучия или аккорды. А если в основе аккорда лежит повышенная или пониженная (альтери­рованная) ступень, то знаки бемоль или диез выставляются вверху правее буквы: С или Db. Исключение составляет, как ты знаешь, си-бемоль-мажорный аккорд: вместо Н при­нято писать букву В.

Минорное, трезвучие обозначают, дописы­вая внизу справа от большой буквы m (mi - nоr): Сm, Dm, Еm и т. д.: до-минорный, ре-ми­норный и ми-минорный аккорды. Это ты уже знаешь. Если написано т или Вт — это ми-бемоль - и си-бемоль-минорные аккорды.

Увеличенное трезвучие в буквенно-цифро­вой системе обозначается С5"1". Знак + указы­вает, что V ступень надо повысить на полто­на. Другими словами он равносилен диезу, а знак— (минус) —бемолю. Иногда цифра 5 в обозначении аккорда опускается, и пишется просто С+, D+. В+ джазовой музыке чаше вмес­то + и — пишут и b. Тогда увеличен­ное трезвучие обозначается С»6.

Уменьшенное трезвучие в эстрадной музы­ке в чистом виде встречается крайне редко и по аналогии с увеличенным обозначается: С8-, С - или Сbб.

СЕПТАККОРДЫ

Теперь разберем строение и обозначение наиболее распространенных в гитарной прак­тике септаккордов. Этот материал особенно важен, поэтому не поленись и прочитай его несколько раз, чтобы все понять и запомнить. Мы изучим шесть видов септаккордов.

Первый вид — большой мажорный септак­корд. К букве, обозначающей основание ак­корда, добавляют слово та) (от major — ма­жор) и цифру 7: Gmaj7, Dmaj7, Еmаj7 и т. д., причем септима здесь, как ты уже догадался,— большая. Значит, аккорд Gmaj7 состоит из звуков до — ми — соль — си:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 71

Пять разных звуков, расположенных по терциям, образуют нонаккорд. Название, как ты, наверное, догадался, происходит от наи­менования интервала между его основным тоном и IX ступенью:

Шесть разных звуков, расположенных по тер­циям, образуют ундецимаккорд (интервал до — фа через октаву — ундецима). И. нако­нец, семь разных звуков образуют терцдецим - аккорд (интервал до — ля через октаву — терцдецима).

Запишем это последовательно:

Таким образом, существует пять типов ак­кордов. Теперь давай разберемся в них более подробно и выясним, как они обозначаются в буквенно-цифровой системе записи гармо­нии. Начнем с простейших аккордов — тре­звучий.

ТРЕЗВУЧИЯ

Как ты помнишь, трезвучие состоит из двух терций. Посмотрим, какие трезвучия можно получить из сочетания большой (6.3) и малой (м.3) терций. Пожалуй, и не зная математи­ки, легко сообразить, что их будет четыре. Это сочетания: большая + малая, малая + большая, большая + большая и малая + ма­лая терции.

Напомню, что аккорд—это не обязательно сочетание звуков, расположенных по терциям, но и такое созвучие, которое можно располо­жить по терциям. Например, аккорд

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 70

АККОРДЫ, ИХ СТРОЕНИЕ И ОБОЗНАЧЕНИЯ

Поскольку ты уже знаешь, что звуки аккор­да располагаются по терциям, давай от зву­ка до построим сложный аккорд:

Как видишь, в него вошли все семь звуков до-мажорного лада: до, ми, соль, си, ре, фа, ля,— расположенных по терциям. Пронуме­руем их цифрами, которые укажут интервал, образованный каждым из этих звуков с ос­новным тоном аккорда — нотой до: 3 — тер­ция, 5 — квинта, 7 — септима, 9 — нона, 11 — ундецима, 13 — терцдецима.

Ты помнишь, для образования простейшего аккорда—трезвучия нужно три звука распо­ложить по терциям. В нашем примере это ноты до, ми и соль, которые образуют до-ма­жорное трезвучие, или аккорд С. Кстати, не следует путать количество звуков и ступеней лада, входящих в аккорд. Другими словами, некоторые звуки в аккорде могут быть удвое­ны, но он при этом не изменяет названия. На­пример, аккорд до мажор в I позиции пятизвучный;

Но поскольку в нем звучат только три сту­пени: I, III и V (до, ми и соль), а ноты до н ми просто удвоены через октаву,—это до - мажорное трезвучие. Такие удвоения или даже утроения звуков не меняют сути ак­корда.

Если же аккорд включает в себя четыре разных звука, расположенных по терциям, то это септаккорд, так как между его основа­нием и верхним звуком образуется септима:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 69

— Хорошо. А следующий интервал — квар­та, то есть четвертая?

— Да, о нем мы уже говорили сегодня в самом начале. Знаешь, я думаю, ты все понял. Возьми вот эту табличку всех интервалов в пределах октавы от звука до и постарайся сам разобраться в ней дома. Договорились?



— Да.

— Что это ты загрустил?

— Очень много надо учить, а еще школа!

— Ну-ну, не «вешай нос на квинту» — не падай духом!

— А что, держать его на октаву вверх?

— Так лучше. Кстати, чтобы тебе не было так «скучно», проверь свои знания, решив го­ловоломку.

1. Интервал между звуками D и С. 2. Мера углов, времени и интервал, 3, Интервал, с которого начинает­ся песня Д. Дассена «Здравствуй». 4. Интервал, опре­деляющий мажорное или минорное трезвучие. 5, Мера объема жидкости н интервал. 6, Интервал, образован­ный I н V ступенями лада. 7. Интервал, состоящий из двух одинаковых звуков. 8. Интервал в 6 тонов.

ПИсьмо восьмое

Сережа! Извини, что не успел предупре­дить: меня внезапно услали в командировку. Оставляю тебе новое задание. Постарайся ра­зобраться в нем самостоятельно. Материал очень важный. К нему ты не раз будешь воз­вращаться. Это своего рода краткий справоч­ник по строению аккордов и их аппликатуре на гитаре. Возможно, новая тема покажется тебе скучной, но увы... все это надо знать.