Сделать домашней|Добавить в избранное

The making of Jazz - Часть 48

Краткое обыгрывание одного аккорда базисным звукорядом не дает красочного ощущения лада. Наоборот, при более длительном времени

The making of Jazz - Часть 47

 


Общий хроматический доминантный звукоряд Х7 аккорда имеет наибольшее количество вариан­тов вычлененной пентатоники. Мажорные и минорные надстройки полиаккордов,

The making of Jazz - Часть 46

Вычленение пентатоники базисных звукорядов

Каждому музыканту, решившему серьезно заняться джазовой импровизацией, необходимо в обя­зательном порядке изучить книгу Римона Рикера «Пентатоника в джазовой

The making of Jazz - Часть 45

Дополнительную группу более сложных ладов образуют базисные звукоряды с блюзовым раздвое­нием большетерцовых сегментов. Так например, при раздвоении большой терции С7- аккорда обра­зуется соответствующий лад:

Такие дополнительные ладовые ресурсы

The making of Jazz - Часть 44

Начинающий музыкант чаще всего выстраивает эти звуки от примы аккорда (от условной тоники лада) в виде гаммы. В случае неполного использования звуков подтвердить соответствие

The making of Jazz - Часть 43

Традиционные методы обыгрывания

При изучении основ джазовой импровизации обычно пользуются двумя общеизвестными мето­дами:

1. Метод мелодического обыгрывания аккордов в рамках звукоряда той тональности,

The making of Jazz - Часть 42

 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
 
МЕЛОДИЧЕСКОЕ

The making of Jazz - Часть 41

 
 
 
 
 
 
 
 

 
 
 
 


ЗАДАНИЕ.

The making of Jazz - Часть 40

(А) (В)


Для начала необходимо отработать до автоматизма игру какого-либо одного вида надстроек (при условии, что в левой руке стандартные аккорды категории А и В уже отработаны). Например, над­стройки квартаккордами в мелодическом положении примы, секунды (ноны) и квинты:

Этот

The making of Jazz - Часть 39

В сопровождении мелодической (импровизационной) линии эти стандартные аккорды берутся ле­вой рукой:

подпись: в сопровождении мелодической (импровизационной) линии эти стандартные аккорды берутся левой рукой:Стандартные типы аккордов категорий А, В, С способствуют созданию основного, плавного голо­соведения в гармоническом сопровождении. Сопровождение излагается в альтовом регистре общего диапазона. Нижняя граница тесно расположенных аккордов сопровождения может быть условно определена звуками малой октавы «с» — «db» («до» — «ре-бемоль»):



При игре