Сделать домашней|Добавить в избранное

The making of Jazz - Часть 28

При изложении остродиссонантных аккордов с добавленными тона­ми звуки следует располагать так, чтобы верхние тоны надстройки не сопрягались с низлежащими тонами фундаментальной части интервалами малых нон. Иначе говоря, надо избегать добавочных звуков, лежащих на полутон — плюс — октава выше звуков базисного аккорда, который находится в фундаментальной части. Все остальные звуки, при условии их правильного расположения, могут быть использованы

The making of Jazz - Часть 26

 

Остродиссонантные



Аккорды мягких диссонансов с тритоном

Структурными

The making of Jazz - Часть 24

в), г) — квартаккорды и их обращения.

Д), е) — трезвучия, квартаккорды с обращениями

The making of Jazz - Часть 23

Предельная плотность диссонансов в пентаккордах — три мягких диссонанса. Все тоны пентаккордов могут быть расположены в полном или неполном составе, в любом порядке. При этом звуча­ние всегда эффектно. На базе минорной пентатоники строятся:

1. малый

The making of Jazz - Часть 22

ДИССОНАНТНАЯ КЛАССИФИКАЦИЯ АККОРДОВ

Аккорды мягких диссонансов

Структурными элементами этих аккордов являются консонирующие интервалы и мягкие диссо­нансы (малая септима, большая секунда, тритон). Аккорды с мягкими диссонансами очень благо­звучны и чрезвычайно употребительны в гармонии джаза. Использование их предоставляет большие возможности для гармонизации, обработки и сочинения тем.

Структурные

The making of Jazz - Часть 21

Оркестровая техника аккордового дублирования мелодии часто используется в аранжировках тем для фортепиано:

ФРАГМЕНТ ПЬЕСЫ «ЗВЕЗДНАЯ ПЫЛЬ»

STAR DUST

X. КАРМАЙКЛ Аранжировка Ф. Уоллера

В современном

Гармоническое соединение способствует наиболее плавному движению