Сделать домашней|Добавить в избранное

Джазовая импровизация - Часть 17

1. ОСОБЕННОСТИ МЕЛОДИЧЕСКОГО ОБЫГРЫВАНИЯ ЦЕЛЕВЫХ ЗВУКОВ

Подготовку к обыгрыванию целевых звуков следует начинать с разрешения нижних и верхних вводных тонов. Первое упражнение заключается в опеваниях звуков мажорного трезвучия с последующим воспроизведением их на гитаре. При этом аккордовые тоны (прима, терция, квинта) и будут выступать в роли целевых:


Если же представить

Джазовая импровизация - Часть 18


Вот еще несколько примеров мелодической подготовки целевых звуков вДо мажоре:

При расширении последовательности, отодвигающем целевой звук, последний должен постоянно ощущаться как конечный итог импровизационной

Джазовая импровизация - Часть 19

Для иллюстрации этого положения возвратимся к импровизации Дж. Пасса на тему мелодии К. Портера «I LoveYou» («Я люблю вас») (пр. 37). Гаммаобразный

Джазовая импровизация - Часть 20


Рассмотрим фрагмент мелодии Дж. Гершвина «I GotRhythm» («Я ощущаю ритм»):

Дж. Гершвин. Я ошущаю ритм

55


Попытаемся

Джазовая импровизация - Часть 21

Сферу доминантовых созвучий чрезвычайно разнообразят аккорды с надстройками и альтерациями . Надстраиваемые ступени, получившие название «чувствительных тонов» (sensitiveto­nes), очень часто включаются в импровизационную мелодическую линию. Ниже приведены варианты перехода от альтерированногодоминантсептаккорда к минорному септаккорду (А7 *6 *9 — Dm7). Ими можно заполнить следующие гармонические схемы: VIx — II, VII—III, V — Im, Ix — IVm,

Джазовая импровизация - Часть 22

По такой же схеме можно исполнять упражнения и в параллельном мажоре. Игра секвенций, построенных на подобных мелодических оборотах, не представляет сложности


Во всех

Джазовая импровизация - Часть 23

Транспонируйте эти мелодические ходы во все мажорные тональности и выучите их наизусть.

Если данная гармоническая схема воспроизводится

Джазовая импровизация - Часть 24

Возможен и противоположный вариант, когда гармоническая схема построена по квинтовому кругу, а в мелодии используются пентахорды с хроматическим сдвигом, как в импровизации

Джазовая импровизация - Часть 25

5 ОБЫГРЫВАНИЕ ЧЕТЫРЕХТАКТОВЫХ ГАРМОНИЧЕСКИХ ПОСЛЕДОВАТЕЛЬНОСТЕЙ. КАДАНСЫ

В джазовой практике помимо соединения аккордов V—1 ступеней не менее часто встречаются последовательности IIV, IIIVIх, IVm—bVII х и другие, аналогичные им. Как правило, гармоническая связка IIVразрешается

Джазовая импровизация - Часть 26

В завершающем кадансе используются «гармонические качели», а также рядбольших мажорных септаккордов по образцу:

В целях