Сделать домашней|Добавить в избранное

Джазовая импровизация - Часть 47


В гармонических схемах современного джаза довольно часто встречаются длительно выдерживаемые аккорды минорной группы в различных сопоставлениях друг с другом. Поэтому, для импровизатора

The making of Jazz - Часть 4

«Системный курс гармонии джаза» не ориентирован на какой-либо отдельно взятый стиль, а вы­ражает своего рода субстанцию звуковой материи современного

Джазовая импровизация - Часть 48

В заключение параграфа о полимодальностиотметим следующее. Для определения родственных гамм существуют специальные справочные таблицы. Однако в пользовании они довольно громоздки и неудобны. Мы рекомендуем обучающимся рассмотреть, выбрать и запомнить наиболее понравившиеся им типы родственных гамм и зафиксировать в своем сознании несколько самых показа­тельных вариантов соотношений «аккорд — гамма». Для начального этапа этого будет вполне достаточно, освоение же материала

Джазовая импровизация - Часть 49

Вполне достаточным, на. Наш взгляд, является использование четырех так называемых игровых зон. (Под этим понятием подразумевается не столько пространство на грифе, сколько тот или иной графический абрис аппликатуры и соответствующая расстановка

Джазовая импровизация - Часть 50


Для последовательности II0—bIIx—I, где полууменьшенный аккорд может быть рассмотрен как родственный минорному отстоящему нa малую терцию вверх (в данном случае Fm7 = Dо), соотношения игровых зон, выглядят так: 1—4; 2—1; 3—2; 4—3.


Функциональный

Джазовая импровизация - Часть 51

В ходе занятий, с приобретением определенного опыта, у гитариста несомненно откристаллизуются стабильные, излюбленные аппликатурные комбинации и целые их связки.

Это совершенно естественно, однако каждому музыканту надо постоянно продолжать эксперименты в области игровых зон и расширять свой исполнительский арсенал.

1 ПЕНТАТОНИКАВ

Джазовая импровизация - Часть 52

Практическое освоение материала удобно начать с аккордов доминантовой группы, так как они могут содержать любое число альтерированных тонов, не разрушающих их гар­монической функции. Анализируя пентатонику от звука до и ее обращения в аспекте их соотношения с доминантовыми созвучиями видим, что необходимо сразу отбросить

Джазовая импровизация - Часть 53



Теперь перейдем к практической компоновке импровизационных фраз, построенных на пентатонике,

Джазовая импровизация - Часть 54

Пьес Д. Джордена «Jordu» («Джорду») и Дж. Керна«Yesterdays» («Вчера»):


Пентатоника и ее специфичная интервалика в мелодических секвенциях — неотъемлемая часть современного музыкального языка. Ниже

Джазовая импровизация - Часть 55

Все четыре аппликатурные формы одинаково ценны в импровизационной практике. Встречаются, конечно, другие аппликатурные варианты, но и представленных выше вполне достаточно для реализации исполнительских намерений. Кадансы эти можно комбинировать, соединяя двухтактовые отрезки. Кроме того, их часто компонуют с иноладовым материалом, но на начальном этапе лучше