Сделать домашней|Добавить в избранное

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 98


— Вот это да! Значит, я на гитаре могу сыграть ре-минорный аккорд, а на электроор­гане Витя возьмет С7, и получится Сl&1

— Можно и так, если это будет красиво звучать.

— А какие еще аккорды можно так разло­жить?

— Ты бы мог и сам над этим подумать, но я тебе помогу:

— И все-таки чтo можно извлечь из этого для практики?

— Для аккомпанемента — немного, а для соло и особенно импровизации — это, если хочешь, целая философия.

— Что-то недопонимаю.

— Представь себе, что тебе надо мелоди­чески обыграть аккорд С13.

— Это сложно.

— А если ты мысленно соединяешь фразы по Ст и Dm?

— Понял. Этим действительно можно упро­стить задачу. И, наверное, так удобно мыс­лить органисту или пианисту, чтобы разделить аккорд на две руки: в левой — один, а в пра­вой — другой, но главное, что это простые аккорды,, а в сумме—сложный!

— Не думаю, что это удобно, хотя, возмож­но, ты и прав. Дело в том, что расчленять ак­корд можно и по-другому, рассматривая слож­ный аккорд как простой, но с другим басом.

— Целая наука!


Что ж поделаешь! Вот примеры слож­ных аккордов от звука до, разложенных по этому принципу:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 97

— Надо в аккорде С9 понизить на полтона звуки ре и соль.

— Верно. Или на сетках от звуков до и фа:



— Если ты не очень устал, я расскажу тебе еще об одном интересном подходе к сложным аккордам.

— Я уже привык к перегрузкам в школе, так что уж домучусь...

— Оригинальность такого взгляда в том, что сложный шести - или семизвучный аккорд рассматривается как одновременно звучащие два простых аккорда.

— Что-то туманно.

— Сейчас поймешь. Например, назови звуки аккорда C13.


.До, ми, соль, си-бемоль, ре, фа, ля.

Можно его представить как сумму двух аккордов: С7 и Dm,


Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 96


Чтобы усвоить этот материал практически, выучи аккомпанемент к песне «Тень твоей улыбки».



— Владимир Александрович. Мы еще не разобрали аккорды А7*9 и Е7*9 , которые я видел в песеннике.

— Ты мог встретить там и другие. аккорды, подобные этим, например, С7*5 , С7b9 , С7b5b9. Это те же аккорды, которые мы с тобой изу­чили, но в них повышаются или понижаются на полгона определенные звуки.

— А какие именно?


— Это показано в такой таблице альтера­ций и надстроек к септаккордам:

Как видишь, существуют также аккор­ды. основанные, на доминантсептаккорде

И другие.

— Как же запомнить их расположение на грифе гитары?

— Во-первых, многие из них я приведу тебе в виде таблицы и ты их закрепишь на упраж­нениях. Во-вторых, зная основную форму ак­корда, легко найти ту ступень, которая повы­шается или понижается, и сыграть этот ак­корд. Вот несколько примеров: как найти ап­пликатуру аккордов С7b9bs и с7s5, если ты знаешь, как взять аккорды С9 и С7?

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 95

— Во всяком случае, попытаться их сыг­рать. Остальное решит слух. И, наоборот, при желании можно упростить гармонию.

— Вместо секстаккордов и секстионаккордов играть простые трезвучия? Это неинте­ресно.

— Уверен, вскоре ты поймешь, что это не так. А теперь скажи, какие аккорды можно взять на I ступени до мажора?

— С, С6, С96 и Сmaj7.

— Хорошо. Теперь постарайся вникнуть в то, что я сейчас скажу. Образование слож­ных аккордов лучше рассматривать как ре­зультат прибавления дополнительных ступе­ней к более простым — трезвучиям и септак­кордам.

— Вы хотите сказать, что основа—это трезвучия и септаккорды.

— Верно. Дополнительные ступени услож­няют аккорды. Их называют надстройками.

— А фундамент — септаккорды?

— Да. Остается усвоить, какие ступени можно добавлять к септаккордам, чтобы не изменилось качество их звучания.

— А что дает такой подход?

— Он позволяет рассматривать все слож­ные аккорды не как отдельные группы, а про­сто — как усложненные септаккорды. Это можно изобразить в виде таблицы:

В результате получаются следующие аккор­ды: Сmaj9, Сmaj11, Сmaj13; С9, С11, С,19; Сm9, Сm11, Сm13 и другие.

Наиболее употребляемые из этих аккордов я приведу в виде таблицы.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 94

Получился аккорд, называемый в эстрадной музыке секстаккордом.

— Так как мы прибавили к трезвучию до мажора сексту?

— Да. И обозначается он С6, а от других оснований — D6, Е6 и так далее. Минорные секстаккорды обозначаются: Сm6, Dm6, Еm6 и так далее. От звука до это...


До, ми-бемоль, соль, ля


А как они играются на гитаре?


— Очень просто: вот несколько наиболее типичных вариантов их аппликатуры:



На гитаре секст нон аккорды берутся так

— Можно ли сказать, что добавление сек­сты и ноны к мажорному или минорному тре­звучию как бы украшает эти аккорды, но сути не меняет?

— Не совсем верно. Они вносят большее напряжение и чаще всего появляются в тех местах, где в мелодии звучат соответствующие звуки.

— Это значит, что в аккомпанементе запи­сан аккорд, например, до мажор, а в мелодии в этом такте звучит нота ля или ре?

— Конечно, хотя это не «жесткое» правило, но чаще всего бывает именно так.

— Выходит, если у меня в партии на­писаны аккорды С или Сm, я могу вместо них играть С6, Сa6, Сm6 и Сm6,9.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 93

— Возможно, не считал.

— Кстати, я нашел в песеннике еще мно­гие аккорды, которые вы мне не показывали: С8, Аm6, Е9, С13, А7s8, Е7s9 и другие.

— Да, пора уже, наконец, разобраться во всех аккордах, чтобы у тебя не возникали по­добные вопросы.

— Пока мне ясно все, что касается трезву­чий и септаккордов.

— Помнишь, при изучении строения аккор­дов мы записывали сложный аккорд от звука до, включающий все ступени до-мажорной гаммы, расположенные по терциям?


Конечно. Могу его записать:

— Правильно. Так вот, это самый сложный аккорд, который можно построить на I ступе­ни, как бы вместо простого трезвучия С. Та­кой аккорд обозначается Сmaj13. Мы еще к нему вернемся, а пока проанализируем, ка­кие более простые аккорды можно получить из комбинации этих ступеней.

— Не понимаю. Что вы имеете в виду?


Пропуски звуков. Сохраним трезвучие неизменным и будем добавлять к нему другие звуки: например, исключим септиму, нону и ундециму, а оставим терцдециму — звук ля. Для того, чтобы аккорд звучал компактно, пе­ренесем его на октаву вниз, то есть превратим в сексту

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 92

А теперь то же сделаем со звуком ми. Пере­несем на октаву вверх и получим аккорд с басом соль — С/G.

— Это ясно. А почему эти аккорды не обо­значить от звуков ми и соль, то есть по басу?

— Посмотри внимательно на интервальный состав обращений.

— В первом обращении сначала терция, а потом кварта.

— Если же эти ноты сгруппировать по тер­циям, то мы вернемся к до мажору.

— Теперь понятно. Значит, трезвучия имеют два обращения: с терцией и квинтой в басу, а септаккорды — три?


Да, с терцией, квинтой и септимой в басу:

Или в буквенно-цифровой системе записи: Сmaj7, Сmaj7/Е, Сmaj7/G и Сmaj7/Н.

— Мне кажется, я это понял. Выходит, что у нонаккорда будет четыре обращения: с тер­цией, квинтой, септимой и ноной в басу, или С9, С9/Е1, С9/G1, С9/Н1, С9/D1. А как эти аккорды сыграть на гитаре, но не в первой позиции, а стандартной аппликатурой?


— Я покажу тебе наиболее употребимые аккорды, кстати, .многие из них ты уже знаешь.


— Значит, если взять только трезвучия, септаккорды и их обращения н умножить их количество на число тональностей — 12, то по­лучится более 300 аккордов?

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 91


Затем ты получил цифру. 1. Значив, твои два такта записываем так:

— Всё ясно! Но можно мне составить не полтора миллиона схем, а где-то около мил­лиона?

— Нельзя. Обязательно найди все варианты.

— За всю оставшуюся жизнь?

— Непременно. Кстати, могу составить тебе еще пару десятков таких таблиц.

— Спасибо, лучше не надо!

О сложных аккордах

— Владимир Александрович! Вы говорили, что на гитару можно извлечь тысячи аккор­дов. А по моим подсчетам мы изучили только около 50. Какие ж есть ещё аккорды, и откуда берется такое их количество?

— Ты, наверное, помнишь, что существует пять типов аккордов.

— Конечно,— это трезвучия, сентаккорды, нонакорды, ундецимаккорды и терплецимаккорды.

— Да. Мы пока изучили только трезвучия и основные типы септаккордов. Но поскольку ты знаешь, например, стандартную апплика­туру аккорда F в трех видах, то ты уже мо­жешь сыграть 36 аккордов.

— Вы имеете в виду, что этот аккорд мож­но сдвигать по грифу, но тогда их только 12, а не 36.

—Такое количество аккордов получилось за счет обращений.

— К кому?

— Не к кому, а чего. Я говорю не о воззва­нии, а об обращении аккордов.

— Это если аккорд берется не с основным, а с другим басом?

— Да, но не с любым басом. Вспомни, как ты изменял бас в аккорде до мажор с ноты до на ноту соль?

— Когда мы учили дробную запись аккор­дов?

— Да. Второй аккорд можно записать С/G, то есть до мажор с квинтой в басу. Он еще на­зывается квартсекстаккордом или вторым об­ращением трезвучия.

— Почему вторым, и как происходит такое обращение?


Трезвучие до мажора, как ты знаешь, состоит из звуков до, ми и соль. Перенесем звук до на октаву вверх и получим первое об­ращение до-мажорного трезвучия с терцией в басу — С/Е.

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 90


— Похоже, это ты понял. Наконец, еще одна возможность, основанная на использова­нии уменьшенных септаккордов. Оставим не­измененным второй такт в виде Dm7 — Em7, а в первом добавим Cfo, то есть как бы поднимемся от С до Dm7:


а во втором — Dfo, заполним промежуток между Dm7 и Еm7, например, так:

Теперь, когда ты разобрался в этом мате­риале, сыграй все данные последовательности сначала в до мажоре, а потом в фа, си-бемоль и ми-бемоль мажоре.

— Это и будет заданием на следующий раз?


Да, но советую вдумчиво прочитать весь материал несколько раз. А вот тебе для от­дыха: используя некоторые из тех законо­мерностей, о которых я говорил ранее, можно самому составлять гармонические схемы за­бавным способом при помощи игральной кос­ти — кубика с помеченными гранями от I до 6 — и данной таблицы. И знаешь, сколько получится? 68 == 1679616 гармонических схем к восьмитактовой части будущей песни!

Шесть вертикальных колонок схемы обозна­чены цифрами от 1 до 6 по числу граней игрального кубика. Восемь горизонтальных строк соответствуют начальным восьми тактам песни.

Бросив кубик, ты увидишь на его верхней стороне какое-то число. В клетке на пересе­чении колонки с этой цифрой и первой строки находишь два аккорда первого такта будущей схемы. Для получения второго такта нужно вторично бросить кубик и во второй строке найти аккорды этого такта. Например, первый раз кубик показал цифру 3. Значит, в первом такте будут


аккорды:

Учись аккомпанировать на гитаре - Часть 89


Вы хотели сказать, что эти два такта можно заполнить и так:



— Конечно. Или любой другой комбина­цией, этих четырех аккордов: Fmaj7, F7, Н7, Нm7bs (Н ).

— Ясно. А как использовать диатоническую шкалу для заполнения этого промежутка?


Представь себе шкалу в виде ступенек.

Как видишь, можно либо подняться от I к III ступеньке...

— Либо спуститься вниз.

— Да. Причем при желании можно «пере­прыгивать» через ступени. Попробуй сам по­строить последовательности по этому принципу.

— Сначала спустимся вниз через ступень­ку — это легче:




Так, а используя домикантсептаккорды?


Поднимемся вверх: